宓风光细审作品。
泥塑：推敲。
泥塑：李白醉酒。
漫画西游。
泥塑：李逵。
人们常说“见字如人”，而“画如其人，人如其画”这话放在宓风光身上，尤甚。
宓风光作为浙江省工艺美术大师、浙江省漫画家协会副主席、嵊州泥塑省级非遗代表性传承人，其作品线条简劲、设色沉厚，不张扬、不喧哗，处处透着一股“倔”劲。
向下扎根
年近七旬的宓风光，对美术的喜欢，是刻进身心的。小时候，他就对美术展现出了异于常人的痴迷。大约3岁时，他就会拿着木炭对着墙壁、空地胡乱涂鸦。“那时候不知道美术是什么，只觉得好看好玩。”宓风光说。
他的父亲虽然是放牛娃出身，却在参军到部队后，在扫盲班的课堂里习得了一手漂亮的美术字。“父亲写的美术字格外好看，我常常看得入神。”宓风光回忆。父亲退伍回到嵊州，在一家百货公司上班；母亲是一名越剧演员。家里还算过得去，只要一得空，宓风光就会和小朋友们拿着零花钱租来连环画看，日子也曾有滋有味。
然而，这些美好的回忆，并没有持续太久。宓风光6岁那年，父母离异，他跟着父亲生活。“父亲是一个严父，不懂得表达。”宓风光说，那时候的他，只敢捡公司用过的废纸——报销单的背面、包装纸的内衬，翻过来，趴在桌上画。
初中毕业后，他便踏入社会。日子虽苦，可他总觉得，只要能绘画，就不算太差。凭借着这股子吃苦劲和绘画基础，1974年，他考入了黄泽木雕厂，成了一名学徒工。进厂后，他比谁都肯下功夫。别人休息，他跑去速写；发了工资，先买美术书。慢慢地，他的刀法稳了，手上的功夫也硬了。
4年后，当地创办泥塑厂，急需懂造型、能上手的人。宓风光靠着扎实的底子被调了过去。在泥塑厂，他有了系统性学习泥塑的历史文化与制作技艺的机会。
“宓风光是一个很好学又充满想象力的人。”他的老师柳成荫这样评价。
那些年，宓风光像一块晒干了的泥，遇了水，拼命地吸。从泥的脾性到造型的章法，从传统的范式到可以松动的边界，他一样样学，一样样琢磨。做出来的东西，渐渐有了自己的面目——不满足于照搬老样子，总想往里面加一点自己的想法。
可想法多了，碰撞也就多了。他做出来的产品，常常和厂里的要求背道而驰。时间一长，他心里那口气越憋越足。1984年，宓风光决定辞职自己创业。
向上结果
创业初期的路，走得比想象中顺。他迎合市场，改良产品，没几年工夫就成了万元户。“辞职出来就是想争口气。”他说。
那些年，他的生意越做越好。订单多，货走得也快，可越是热闹，他心里越空。“艺术可以是产品，但不能只是产品，不能丢了魂。”他说，他要的是有想法、有表达的作品，而不是别人点头才敢摆上柜台的行货。
想通了这一点，他做了一个让不少人意外的决定：把重心从生意上挪开，重新回到创作里。1989年，他创立了浙江泥人宓研究所。这在当时是件新鲜事——个体户办研究所，没几个人敢想。可他的心思很朴素：自己摸爬滚打攒下的那些经验，不能就这样散了。研究所一办，不仅他自己的创作有了根，也慢慢带动了嵊州一批做泥人、玩泥塑的人，让这门手艺在民间活泛了起来。
从那以后，他每年都出去采风，足迹遍布大江南北。大漠的粗犷、高原的苍茫、苗岭的幽深……让一贯以江南细腻见长的他，作品里多了几分骨力。他先后创作出了一批批苍润相济的作品，如《朝圣路上》《太白醉酒》等泥塑作品，既有江南的温润，又多了几分苍劲；《中国戏剧百脸谱》、《中华民族》小泥人等精微泥塑作品，则于方寸之间见天地气象。
采风的日子里，他随身带着速写本，将路上稍纵即逝的风物人情一一收进笔端。本子越画越厚，眼越看越宽，画也越作越活。1996年，他出了第一本速写集《毛笔速写集》，此后又多次随文化、旅游部门有关人士外出交流。路上看见的、记下的、悟到的，都成了他日后创作的底子。
绘新气象
2016年，宓风光加入了中国美术家协会，开始往漫画、水墨肖像等方向上靠。他说，年纪上来了，更多的是想为家乡、为后人做点什么。
有一次，一级编剧、影视导演钱勇找到了他。钱勇和他说，为了让孩子们能轻松读懂名著、亲近经典，想给孩子们创作一套以孙悟空为主角的漫画故事书。于是两人一拍即合，一个写一个画，花费3年多时间，2025年创作出了《孙悟空遇上小屁孩》系列漫画图书。
该图书的推出，受到不少孩子和家长的追捧。全书共10册，560幅画页，一笔一笔全用彩铅手绘而成，笔触温暖柔和，色彩层次丰富，贴合孩子们的审美趣味；风格上，宓风光将中国传统水墨的写意精神与现代漫画的夸张幽默融于一体，笔下人物童趣盎然，又不失灵气。
宓风光于今年8月推出的《剡溪非遗图说》，则以一幅幅黑白线条勾勒的画面，系统梳理了嵊州4项国家级非遗、10余项省级非遗以及百余项市县两级非遗的技艺流程与传承故事。越剧的百年风华和渐渐远去的越乡民俗风情，则分别被他收进了《越剧百年图说》和《越乡民俗风情图说》。如今，他正在创作小笼包、豆腐包、炒榨面、糯米果等50多种嵊州小吃的图说。
他的漫画《独树也成林》以一树独立、根却深自成林的倔气，于前不久成功入选第十二届嘉兴漫画双年展。