绍兴的“取景框” 藏着你未见的江南

　　鹿湖园的“借景”之道。

　　月洞门的留白艺术。

　　石缝间的光景图。

　　“鉴湖”背后的湖光山色。　　记者 王丽红 摄

　　见习记者 裘子迈 文/摄（除署名图片外）

　　“檐飞宛溪水，窗落敬亭云。”李白的诗句，道破了中式框景美学的精髓。在绍兴，窗、门、屋檐、假山，皆是古城天然的“取景框”。漫步于园林与街巷之间，不妨试着以窗格裁山水，以门洞框景致，循着诗句读心境。只需换个视角，这座古城便能在方寸之间，向你展露万千风情。

以窗为框纳万象

　　建筑大师贝聿铭曾言：“在西方，窗户就是窗户，它放进光线和新鲜的空气；但在中国，它是一个画框，花园永远在它外头。”窗户如同一双凝望的眼，将园中的行人与风景一并妥帖收纳。

　　步入越城区青甸湖畔的快阁公园，为避暑，市民游客多爱在廊下阴凉处漫步。此时，凉亭旁一处绿窗映入眼帘。八月末，荷花虽已褪去盛夏的繁盛，只剩零星几点，但在绿窗的框取之下，反倒生出一种清冷脱俗的意境。立于窗内，不仅隔绝了暑气，更能透过这层天然的“滤镜”捕捉到流动的生机：漫步的行人、舒卷的云彩、掠过的小鸟。动静交织间，以窗为媒，园中更显幽深静谧。

　　明代美学家李渔在《闲情偶寄》中亦有“开窗莫妙于借景”之论。同样的借景之妙，在鹿湖园中亦能寻得。进门右转，园内清晏楼的窗户便深谙“借景”之道：向外望去，林荫小道与潺潺流水尽收眼底，为屋内之景平添了一层外界的韵致。恰逢一对年轻夫妇在此拍摄婚纱照，他们感叹道：“这里尤为僻静，取景的层次也极为丰富。”

　　除了绿窗，快阁公园墙体上的花窗亦是借景的绝佳载体。花窗本身精雕细琢的纹样，便是极高的美学表达。不同方位的花窗如同各异的取景框，随着游人的脚步移换，有的框住园外车水马龙，有的定格一株百年古树，有的锁住一簇娇艳鲜花。窗体流转，自有其含蓄而深邃的美丽。

　　以框为纸绘丹青

　　明代造园家计成在专著《园冶》中提出：“藉以粉壁为纸，以石为绘也。”他将白墙视为画卷，山石当作笔墨。这种以框为纸、以景作画的造园理念，在绍兴的园林中处处可见。

　　快阁公园荷花池畔，有一扇标志性的月洞门。这门分作两侧，一侧是园内景致，一侧是湖水波光。从外向内望去，月洞门恰好框住了一片绿荷，几块太湖石点缀其间，画面顿生雅趣。更妙的是，门侧的白墙成了天然的“留白”，与门内的繁盛相比，门外这一框更显简约纯净，犹如一幅清新秀丽的江南水墨。

　　在现代建筑中，亦不乏契合造园家计成“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”理念的场景。柯桥区叶家堰村的鉴湖先锋书店内，便将这六个字化作墙体的镂空造型。日出与日落时分最为适宜——前方湖光山色，透过镂空的字形自然融成一片，景致依稀可见，伴着柔和的日光，生出一种朦胧又浑然天成的美。

　　至于假山，更是天然的“取景框”。越城区河清园内的一处假山，让人在石缝间不时窥见几缕阳光、鲜花与绿植。视角虽小巧，却最显精致。此外还有桥洞、栏杆，处处皆可成框，处处皆可入画，正应了计成所言：“巧于因借，精在体宜。”

　　以诗为眼寄幽情

　　事实上，“框景”的理念不仅被匠人们付诸砖石，更被文人们化作笔底的诗意。

　　在诗人的“取景框”里，我们读到了不同心境。唐代诗人章孝标在《思越州山水寄朱庆馀》中写道：“窗户潮头雪，云霞镜里天。岛桐秋送雨，江艇暮摇烟。”诗人以窗为框，将越州（今绍兴）的秋色收束于四句之中，落笔虽是景，字里行间却是对友人的深深眷恋。

　　陆游的笔下更是不乏“窗景”。“稽山翠入家家窗，此家清绝无与双”，会稽山的翠色涌入百姓家的窗户，窗口成了绍兴人拥抱风景的日常通道；“舫子窗扉面面开……一片楼台泛水来”，游船四面的窗扉敞开，岸上楼台倒映水中，随波入窗。原来“框景”不只在固定的园林楼阁里，也在移动的舟船之上。

　　浪漫的诗人们以窗为框、以景寄情。不奔赴远方寻盛景，换一重视角，便见万千风光。今人循着同样的路径，亦能在绍兴的夏日末尾觅得属于自己的一方天地。