戎亚坤在绍兴。
戎亚坤的作品《大鳄》在《啄木鸟》杂志连载。
扫一扫 看戎亚坤的其人其事
记者 王文其
6月下旬，由中国作协社联部、国家广电总局电视剧司、上海国际电影电视节联合主办的2026年“最具转化价值文学IP推介会”在上海举行。推荐榜单里有个名字吸引了我的目光——入选的长篇金融犯罪小说《大鳄》作者是我的朋友戎亚坤。从家乡小镇到北京再到绍兴，动画编剧、童书作者、网课老师、金融作家……不管以何种身份在哪里，她始终在敏锐地观察时代，并保持文学梦想的初心。
小镇长大的姑娘，文字是年少避难所
绍兴绵密的雨丝斜斜地打在窗上，水汽漫进屋里，晕开一室温润的淡墨气息。我对面的戎亚坤微微前倾身子，聊着她的创作，桌上摊着她发表的新作，厚厚的纸张，是她走了近20年的路。
“我出生在山西阳泉的小镇上，笔名戎霏可。”戎亚坤开口，声音温软又带着北方调子，“爸妈是双职工，每天早早去上班，四五岁时我就一个人被锁在家里。他们怕我闷，往家里堆了一柜子绘本童话，我全靠这些书打发一整天。”
童年时期没有太多消遣，学龄前的她捧着带插画的书半懂不懂地读，独自度过漫长白日。后来的青少年时期仍然是孤独的，心里堵得慌，纸笔就成了唯一能宣泄情绪的出口，从小学起，她一有空就写东西。
填报大学志愿时家里一口敲定学外语，她来到了南昌航空大学外国语学院。长辈觉得学英语出路稳，她对外界也充满向往，“课本里写欧美发达国家，外教放的外国电影，像推开一扇窗。那时候特别想去国外，总盼着出去看看外头的世界，不过后来渐渐长大，发现国内蓬勃生长、自强拼搏的气息更吸引我。”她说。大学时，她心里仍一直藏着写故事的念头，一有空就写作，当时还喜欢看港剧和一些电影，她将《法证先锋》刷了好几遍，屏幕里环环相扣的刑侦情节在脑子里打转，于是忍不住动笔写侦探短篇小说。
临近大学毕业的2009年，她抱着一沓侦探稿件投给公安部主管的大型法制文学期刊《啄木鸟》。说起首作发表，她语气带着藏不住的雀跃：“作品登出来那天，我攥着杂志反反复复看，这份发表记录，成了我叩开创作行业的敲门砖。”
北漂15年，追着一个个风口跑
“我2011年去北京，奥运后那几年文化产业疯长，我算是踩上了一波红利。”戎亚坤谈起初到北京时的希望与窘迫，“但刚打拼时租5平方米隔断房，一张床占满整间屋子；后来搬到仓库改造的集体公寓，兜里钱少，日子过得紧巴巴。”
彼时她在一家拿过华表奖的知名动画公司做动画编剧。她作为新人编剧，要写每集的故事脚本，想象这个动画呈现的效果，刚上手并不适应，同事们一遍遍陪着她打磨修改。
闲时，公司里所有人都在看各类动画，她跟着泡在片单里慢慢开窍，如今也依旧颇有感触：“我一直觉得少儿动画该是温暖治愈的，要给孩子建立安全感，塑造端正的三观。孩童时期埋下的善意，长大后在待人处事中都会显现。现在行业内一些流量商业作品变多，各有各的价值，但我始终坚持，给孩子的内容不能丢了温柔底色。”
2013年央视播出的《超级皮皮克》是她印象最深的编剧作品，她笔下的主角小红狐狸皮皮克平时和伙伴嬉闹，朋友遇困就变身超级英雄，每一集都讲述了孩童平时会遇到的难题。她想通过动画片传递责任心、勇气等美好的品质，还得克制大人的说教欲，不能强行把成人观点塞给小朋友。这部动画后来还出海，登上了英国BBC儿童频道和不少亚洲媒体平台，引起了不小反响，成了很多孩子的童年回忆。
在动画公司耕耘3年后，她跳槽到意林集团少年版编辑部，进一步做儿童文学和青少年创作。同时她也不想放下原创，干脆用另一个笔名给《意林·小小姐》供稿，陆续出了几本青春中篇合集。
但后来纸媒行业下行，线上音频平台快速崛起，她顺势接下大量项目，各类童书和音频剧轮番推进，副业收入足以支撑生活。后来她看到线上教育风口，又入职猿辅导，当起了课程老师，负责斑马AI低幼教学课程。
在北京的每一天都很忙碌，她每天早晨7点多赶通勤班车，9点到工位，晚上到家已快9点，收拾完11点才能休息。工作的节奏压人，她不敢松懈。那时候给自己定下规矩：8小时求生存、8小时求发展，除了睡觉，其他时间全部用来工作和学习。
几年之后，住5平方米的小姑娘在北京买了套房子，一路苦熬有了真正的落脚处，所有底气，都是一字一句写出来的。这些年她产出颇丰，参与绘本《故宫寻龙奇遇记》故事撰写，获得动漫金龙奖；创作的音频剧多次获得千万播放量；还拿下“恒光杯”公安文学优秀奖、全国侦探推理小说大赛提名，所写的儿童文学类作品《丝绸之路大冒险》等也常年登上畅销书榜单。
2023年，她成为全职自由创作者。“这些年追着动画、杂志、线上教育一个个风口跑，抓住了机遇，却也不够专注。现在终于沉下心，下定决心想要书写有关国内金融、经济、法治建设的现实主义作品，打磨属于自己、记录时代的重要故事。”她说。
7年打磨长篇《大鳄》
来到绍兴书写现实小说
她的转型之作《大鳄》2025年在《啄木鸟》上连载，10万多字的精心创作，获得了读者的认可，也成为“最具转化价值文学IP”，未来极有可能进行影视改编。《大鳄》的故事以2015年资本浪潮为背景，女主权娜涟在市场沉浮中看清无序资本的危害，最终选择与执法者并肩。作品通过一条警方跨区域联合办案的副线，展现了在国家法治框架下，执法力量如何精准介入金融领域的犯罪行为，打击试图通过做空市场获取暴利的资本势力，体现了中国法治力量在复杂经济环境中的担当与能力。
早在2018年，她就有了《大鳄》的初步构想，但在此之前她深耕少儿内容，对资本、金融办案一窍不通，于是做了大量准备工作。那时候没有AI辅助，金融术语一个一个手动查释义，成套操盘课买来转成文字反复研读，啃完《股灾回忆录》等商业书籍，拆解《窃听风云》《华尔街》等影视作品，还亲身模拟、实操炒股体会市场心态。
为写透跨省金融联合办案的细节，她四处托人对接业内人士，多方查阅了解案例。“最难写的就是警方与资本势力博弈的桥段，一手素材很难获取，只能一次次咨询圈内朋友，再加上自己的构想，一点点补齐逻辑。”她说。
浙江这片土地将成为她接下去的创作“大本营”，特别是绍兴。“第一次来绍兴是2024年，当时只是访友，一踏进来就被这里的文化底蕴击中。”她在北京紧绷15年，第一次体会到什么是从容，出门几步便是美丽的水乡风景，整个人的心都静下来了，而且长三角交通四通八达，从绍兴去杭州、上海等地都很方便。
2025年末，她正式迁居绍兴，开始写全新长篇小说，关于民营经济和法治，扎根实地采风成了必然选择，为积攒一手素材，她四处走访产业一线。
走进绍兴的纺织厂的场景，她印象深刻：“当时进入那家工厂后，我亲眼看到工人操作一台机器，一卷白布进入机器，出来时变成了印着复杂图案的花布——我是第一次感知到‘普通却了不起’的中国制造。”她还专程去往各个科技实验室，留意绍兴低空经济、生物医药等产业，也时常漫步黄酒小镇、大运河边，搜集本土产业故事。曾经在高高写字楼里的她，一步步脚踏实地探索着实业工厂的发展。
谈及未来创作规划，她语气坚定：“如今，我的内心更想表达一些关于时代、关于秩序与规则的思考，也想像浙江作家阿耐一样，记录一个时代经济发展的切片，写下真实、厚重、属于这片土地的故事。”
（图片由受访者提供）