姜浙宁
西游师徒西天取经，三国豪杰逐鹿中原，水浒好汉除暴安良，红楼情缘缠绵悱恻……在连环画铺就的少年路上，我的梦色彩斑斓。
当年，小人书（即连环画）摊遍布古城绍兴的街头巷尾。小人书列队站在靠墙木架上，一张张花花绿绿的笑脸对谁都是诱惑。为使租客一目了然，有的摊主撕下封面，标上号码贴在靠墙而挂的大纸板上。墙上“开花”，吸引力更大。摊主有的“门槛”很精。东街一家书摊，老板眼光像雷达，“扫描”到租客交换着看，或两人同看一本，就狠咳一声，以示警告。三五分钱对我们是闲钱，对老板却是饭钱。也有好说话的摊主，看到小顾客“暗度陈仓”，摊主最多轻轻地说一声：“侬弄勿来咯！”书摊分“固定”和“流动”两种。固定书摊大多陈设简单，能省则省，排门板搁砖头上就是供租书者歇息的凳子，即使是光线不好的阴天摊主也舍不得点灯；本小利薄，省一分是一分。流动书摊活动在车站的候客室、影剧院门口及其他人流密集处。书箱木架等家当全在一架手推车上。
寒暑假是这行的旺季，但也要看老天是否照应，碰着寒潮来袭，手指僵得木木的，脚趾冻得麻麻的，给白看都叫不来人。三伏天屋内闷热难熬，情绪都化成汗水，谁有闲心租书看？此时流动摊位显出了其特有的优越，冬天置身阳光暖洋洋的南墙下，夏日驻扎在凉风习习的树荫里，总有租客闲坐在小人书摊旁翻阅。
那时文化产品很少，小人书摊自然深受大众喜爱。租客主流是到处“吮吸”知识的少年；也有为平淡的精神生活找点“佐料”的青年；以及目力尚健，在画册中找寻旧时梦想的老人。一边是历史名著现代经典；一边是渴望坐上文学的翅膀遨游古今，却没能力或没条件阅读书籍的平头百姓，时代把融合两边的使命交给了连环画。于是从髫发少年，到鬓霜老者，都能从画册中见识历史的精彩，感受英雄的气魄，领略时代的风采。
小人书的背后是大制作。自新中国成立到上世纪末，全国累计出版连环画4万多种，达40亿册。其繁荣的背后活跃着大批辛勤的创作者。其中有几位名家是我特别喜爱的：笔墨雄健豪放、擅长画古装人物的戴敦邦；线条简洁流畅、擅长画倩女美妇的钱笑呆；画面飘逸灵动、场景构思精巧的陈光镒；将白描提升到登峰造极的赵宏本等。显示了连环画创作强劲的艺术生命力。
然而，市场不由艺术说了算。上世纪80年代，文化格局大变幻时代开启，文娱事业蓬勃发展，电视机进入寻常家庭，百姓有了更多的视觉娱乐选择。而不少经营书摊的街面房改换门庭，或出租或开店。“无可奈何花落去”，连环画终究成为记忆中的文化符号。