●记者 童 波
近日，由杭州市临平博物馆与北京鲁迅博物馆联合主办的“江南与鲁迅的艺术世界”展览在杭州市临平博物馆东馆区开幕。本次展览以鲁迅的艺术世界为核心，通过展出110余件珍贵文物，展现鲁迅与江南文化的深厚渊源，为观众呈现一个多维度的鲁迅艺术世界。
鲁迅的艺术世界
展览以“美术家鲁迅”为起点，带领观众走进鲁迅的艺术世界。鲁迅少年时就酷爱美术，热衷于搜集《山海经》《诗画舫》等带有插图的书，并影写书中绣像。他在美术领域就如同在文学领域一样有着自己独到的见解，在他留存的手迹中常见手绘配图，其著译封面也多由本人亲自设计。展览现场，鲁迅亲自设计的《萌芽月刊》《呐喊》等书籍封面原稿引人瞩目。
鲁迅倡导的新兴版画运动也是本次展览的重点之一。中国新兴版画运动是鲁迅最早倡导和发起的。1928年，鲁迅在上海创办“朝花社”，编辑出版《艺苑朝华》，选登外国优秀木刻美术作品；1931年，在上海举办“木刻讲习班”，培养了中国第一代新兴版画家。他先后在上海、杭州、广州、北京等地指导创立了春地美术研究所、野风画会、MK木刻研究会等新美术团体，将木刻研究和新兴版画运动如火如荼地推行到大江南北。鲁迅在注重收藏外国版画和美术书刊的同时，也将这些艺术形式介绍给中国新一代美术家，使本土创作更加丰满；他举办美术展览，亲自编辑出版了多种外国版画集，并帮助青年艺术家出版了多种版画集，被誉为“中国新兴木刻版画之父”。展览现场展出了鲁迅收藏的德国艺术家珂勒惠支的版画等。
鲁迅还是一位金石拓片收藏家。他从1913年开始收藏金石拓片，其目的一是保护国家文化遗产，二是开展金石学研究，三是借鉴古代石刻艺术，弘扬现代艺术。北京鲁迅博物馆现存鲁迅收藏的金石拓片6000多枚，包括汉画像、砖拓、瓦拓、碑拓等12大类。其中汉画像是鲁迅收藏中的重要类型，“汉人刻石，气魄深沉雄大，唐人线画，流动如生，倘取入木刻，或可另辟一境界也。”他不仅注重收藏，更重视对汉画像的研究，他曾搜集整理并完成了《汉画像集目录》，并准备出版《汉画像集》，可惜并未实施。鲁迅突破了汉画像研究只局限于考古学和金石学领域的局面，而注重其在艺术领域中的运用，这是鲁迅对汉画像研究的独到贡献。
书法家是鲁迅另一个重要的身份。严格的幼学、严谨的师承及对毛笔书法的酷爱，使鲁迅成为近现代一位独具风采的书法家。在其现存的大量手稿中，鲁迅篆、隶、行、楷诸体皆工，书风继碑派一路，宽博沉雄，简淡古雅。郭沫若曾评说：“鲁迅先生亦无心作书家，所遗手迹，自成风格，融冶篆隶于一炉，听任心腕之交应，朴质而不拘孪，洒脱而有法度。远逾宋唐，直攀魏晋。世人宝之，非因人而贵也。”鲁迅手稿的存世量亦是近现代文人学者乃至法家中最多的。展览现场展出的《鲁迅致许广平信》《为了忘却的记念》等文稿都是留存下来的鲁迅手稿。
江南与鲁迅
江南，于鲁迅而言，既是地理意义上的故乡，也是精神版图中无法割舍的底色。鲁迅与江南的关系复杂而多维，既包含对故乡绍兴的眷恋与批判，又涉及他在南京、杭州、上海等江南城市求学、工作、生活与创作的经历。
以长三角地区为主体的江南文化，是中国文化中的重要组成部分。作为文化大家，鲁迅的精神文化资源中包含了众多江南文化的元素。
展览现场展出的作品，体现了鲁迅笔下的江南意境。如北京鲁迅博物馆馆藏油画《鲁迅故乡》，由著名画家吴冠中于1978年创作。“1977年我为历史博物馆作《三峡》期间，鲁迅博物馆约我作一幅《鲁迅故乡》。我非常乐意作《鲁迅故乡》，由于崇敬鲁迅，也由于恋念乡情，绍兴和宜兴是如此相仿。这之前，我已两次专程去过绍兴写生，1956年还曾住在鲁迅故居的厢房里，夜深悄无人影，肃静中也许会听到灯下写作中鲁迅的一阵咳嗽，墙上会显现他偌大的背影！后来我又坐船到安桥头、皇甫庄，坐汽车到孕育过贺老六的山区上旺……我跑过绍兴的不少小镇，所有的河流、小桥、人家都吸引我，画不尽江南村镇，都缘乡情。有不少读者喜欢我的江南画面，说我是偏爱江南的画家，我自己感到也确是如此。”吴冠中曾回忆道。
然而在创作这幅《鲁迅故乡》时吴冠中却很不顺手，原以为十分熟悉的题材和形象倒反而构不成画面。那小桥流水的江南河网地带，风光多抒情气氛，村前村后、桥南桥北、杨柳桃花处处留人，玲珑的小景多，但不易构成较大幅整体感强的画面。
于是，吴冠中爬上绍兴几个小小的山头，“从山头俯视绍兴城，黑、白、灰色块构成动人的斑驳绘画感。细观察，近处房屋只见顶，都是黑块，远处才见墙面的白块，然而我须请明亮的白块群坐镇画面中央主要部位，反其道而行之，前景房屋多见墙面，远处倒多是黑压压的房顶，主要是为了画面黑白构成的效果，而且，那些白墙群也不是俯视时的朦胧印象，而基本是接近平视才能看到的状貌。”根据吴冠中的文字记录，这一貌似俯瞰的蓝图中，主要形象角色是从城里各处写生得来，有中学的树丛，有西廊的老桥，那河道、河岸上的细柳、河里的船，是从东湖引进的。这幅画作稿曾反复修改了无数次，甚至定稿上画布后彻底否定，另起炉灶，其间困难似乎存在于如何令散逸的水乡风貌浓缩入集中的画境。
展览现场还展出了北京鲁迅博物馆馆藏的另一幅作品《绍兴早春》，这是吴冠中于1977年创作的一幅水墨画。在这幅作品中，他巧妙地捕捉了早春绍兴的独特韵味，该画以江南水乡为题材，画面中白墙、黑瓦等，展现了绍兴早春的朦胧意境。
展览相关人士介绍，鲁迅与江南的关系是“逃离—回归—超越”的循环：他逃离封建故乡，却在文学中不断回归江南意象；他批判江南文化的局限，又以现代思想重塑其精神。这种矛盾恰恰体现了鲁迅作为“江南叛客”与“文化赤子”的双重身份。