N晚报记者 黄 烨 摄影记者 徐志达 王嘉宁
九百年前的靖康之变后，一场“宋室南渡”不仅改变了赵宋国祚的走向，更完成了中华文明重心从中原向江南的历史性转移。九百年后，一位生于中原、工作生活在江南的摄影师，以二十年时光为尺，以三千里路为轴，完成了这场跨越时空的影像追寻。
昨天上午，“国家艺术基金资助项目·田建明《两宋三部曲：南渡、北行、遗民》摄影作品展”在嘉兴市图书馆一楼展厅开幕，让沉睡的两宋文脉在光影中苏醒，搭建起今人与两宋文脉的光影对话，也为新时代宋韵文化的传承传播交出了一份极具质感的影像答卷。
跨越千年与历史“共情”
陈寅恪先生曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。”
宋韵文化作为中华优秀传统文化的重要组成部分，早已成为具有中国气派的文化标识。而两宋时期，南北文化的交流与渗透、中华文明的外扩与融合，共同塑造了民族大融合下的时代特征。
2021年，浙江实施“宋韵文化传世工程”，2024年又启动文化基因激活工程，宋韵文化是具有浙江辨识度的重要文化标识。
而在20年前，河南开封有一位大学生已经敏锐地开始用镜头留存历史。当时还在上大学的田建明，最喜欢的事情就是背着相机，穿梭在市井，直到相机没电，他又赶回宿舍，处理当天拍摄的照片。日复一日，持续十余年的观察和记录，定格了北宋故都开封的日常与变迁。
命运的偶然性和必然性相撞，田建明从河南南迁到浙江嘉兴工作生活，每年往返于故乡与他乡，恰与宋人南渡的路线重叠。那些隋唐大运河故道上的风物，那些散落在中原与江南的遗迹，在他眼中不再是冰冷的历史遗存，而成为可感可触的心灵映照。
个人与历史“共情”，于是有了《两宋三部曲：南渡、北行、遗民》。
田建明，现为嘉兴市新闻传媒中心视觉总监，中国新闻摄影学会理事、浙江省摄影家协会理事、嘉兴市摄影家协会副主席。
“这不是简单的新闻摄影，而是‘报道摄影与人文读本的融合尝试’。”嘉兴市新闻传媒中心总编辑杨志勇说，从叙事方式看，田建明突破了传统新闻摄影的记录思维局限，以三部曲的鸿篇巨制构建影像史诗：《南渡》寻访宋人南迁的文化南扩之路；《北行》填补宋徽宗北行的影像寻访空白；《遗民》聚焦北宋故都开封，定格市井与守望。这部作品将宋代画风与诗词意境融入摄影，以“照片以今怀古，文字以古照今”的方式，完成了个人表达与历史文献的自然融合。
今人不见古时月，今月曾经照古人。作为一名摄影记者，田建明用二十年的坚守，完成了一次跨越时空的“影像考古”，在历史的遗迹上，找到属于媒体人的独特表达方式。
一场穿越古今的“影像考古”
行走在展览中，一幅幅作品有序展陈。展览开幕当天，田建明穿梭其中，为参观者进行导览。
三部曲的拍摄时间跨度从2007年至2026年，长达二十年的时光里，田建明的拍摄足迹遍布黑龙江、吉林、辽宁、内蒙古、北京、河北、河南、安徽、江苏、浙江等十省（市、自治区），作品既承载着传统银盐摄影的古典质感，也融合了数字影像的精准表达。在艺术风格上，他刻意追求宋诗、宋词、宋画的审美意境，将“瘦、皱、透、漏”的太湖石、苍茫的黄河故道、温润的江南水乡，编织成一幅幅可以凝视的诗句。
现场，五位嘉宾从专业角度点评了“两宋三部曲”的作品价值、纪实意义与艺术特色，肯定作品在宋韵文化活化、古今影像叙事中的示范作用。
“田建明回到一千多年前，让摄影的文献性和诗性完美结合。”《中国摄影》杂志社社长柴选评价，每一个碎片化的影像里都蕴藏着很多历史故事，值得细细去看。
《大众摄影》杂志社社长兼总编辑郑壬杰认为，“在行走中叙事”和“跨越时空共情”是田建明此次作品最突出的两个特点，所以作品既具有文献性，又具有强烈的艺术特征。
早在2022年，“两宋三部曲”中的核心作品《南渡》已经由中国摄影出版社出版，中国摄影出版社副社长徐静便是当时的责任编辑。徐静说：“田建明的‘影像考古’是结合自身经历的古今对话，而作为新南渡人心境揉进两宋史，具有非常强的在场性和思考性。”
当把摄影师从历史中抽离出来，田建明是嘉兴优秀的青年摄影家。嘉兴市文学艺术界联合会党组书记、主席姚建新介绍，《两宋三部曲：南渡、北行、遗民》是嘉兴市截至目前唯一入选的国家艺术基金个人创作项目，评委会称赞其为“摄影的历史性本土叙事提供了优秀文本”，“每一帧影像背后，皆有严谨的史料支撑与当代视角的重新诠释，让宋韵不再是尘封的符号，而是流动于当下生活肌理中的精神回响”。
正如田建明所说：“在历史的废墟上怀古叹惋，在故实的大镜像中，去观照自我的成长。”