N张敏华
多好的安慰，我知道它
会到来，像光一样
照耀。
然后它暗淡了，一个世界的
孤独，
存在我心里。
它任性，每天都来
敲门，我拖着受伤的腿给它打开
虚掩的门——
它把手放在我的
额头，它曾想带走我的
不幸。
多好的安慰呀，不久前
才感到它的吝惜，我将活到
自己的晚年。
谈艺录
闲话律诗之艺
N来根友
唐诗研究者、教授朗晓斌先生在其专著《唐代七律研究》一书的“前言”中略谓，七律比长于铺排但失之繁冗的排律显得精练；与绝句相比，又能容纳较多内容，修辞技巧、章法句法都更加讲究和富于变化。另一方面，七律比五律每句多了两个字，可以容纳更多内容。在写法上，律诗都讲究起承转合，但对七律来讲，用虚词的概率就要多一些，变化多一些，腾挪范围大一些。所以七律在唐代中期以后，可以说是最重要的诗之载体，是衡量一个诗人写作水平的重要尺码。即便如今出现的近体诗热，大多数作者也都最看重律诗，尤其七律的创作。
古人有谓，诗体专工者必有所得，而多能者未必兼善。假如我们欲求无所不通，往往一窍不通。如陆游，其长在诗，其词“乏超然之致，天然之韵”（清刘熙载《艺概》）；李白长于古风，弱于近体；杜甫之创造性在七律一体，然其弱于七绝；韩愈七绝尤弱；李商隐、柳宗元、刘梦得、杜牧，大抵工律诗而不工古诗。又据《随园诗话》称，一代文豪“苏轼弱于近体”。
前辈田遨先生则谓，七律乃沈之问、宋佺期开其端，杜甫、李商隐继之后，诗家每以七律为主体，梅村体常在七古中杂以律句，亦说明律句之美与影响之大。在诗之多种体裁中，实以七律最难写，亦最易见功力，因七字句，宜健不宜弱，语言太熟则滥，太生则隔，中间两联平列，易板，不易腾挪变化。尤忌复义赘字。（见《退密楼七言律诗抄》序）
笔者认为，从初唐至盛唐前后约百年时间，律诗酝酿而逐渐成长，终为一种精美无瑕近于经典的体式。杜工部乃集大成者。常是在精彩的开头之后，承接的话不妨和缓，转折的话再要求突起，这样就显得有波澜、有起伏，避免平铺直叙。清刘熙载在其“律诗要法”中说，破题，起句就应写得不同凡响，要突兀高远。元朝杨载的《诗法家数》则谓，如狂风卷浪、势欲滔天，或如“直疑高山坠石，不知其来，令人惊绝”（沈德潜《说诗晬语》卷上）。而律诗的第二联，要如骊龙之珠，抱而不脱。第三联，与前联之意相应相避，要变化，如疾雷破山，观者惊愕。结句，必放一句作散场，如剡溪之棹，自去自回，言有尽而意无穷。其又云，律诗之妙全在转关接缝处（第三联）。故律诗既是一个整体的流程，又是可以大体前后分作两半的。但所谓的“转”，其意甚是广泛，含对照、层进、因果等等。由此对照上述名家之论，当代诗坛的大多数律诗作品，不少也常患“有句无篇”之病，即时有金句可摘，而全篇并不成功。看来，“律艺精进无穷，同志还需努力”！