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1888年10月至12月，一对艺术家同住于法国南郊阿尔勒的一幢黄房子里，当时他们都尚未成名。这对艺术家就是史上著名的文森特·梵高和保罗·高更，浙江人民美术出版社新近出版的英国著名艺术评论家马丁·盖福德所著的《梵高的黄房子》全新中译本，即讲述他们同住创作的真实故事。在共同吃饭、饮酒、交谈、争论、休憩和作画的这段时期里，两位具有传奇色彩的艺术家展现出了历史上最为强烈的惊人创造力。但短短9周时间里，梵高的精神在重压之下崩溃了，他不仅与高更产生了摩擦，还对自己施加了暴行，而高更则不辞而别……在艺术史上，从未有两位如此卓越的艺术家曾一起在如此小的空间中共同生活创作。作者揭秘了两位艺术家同住这段时光的点滴，利用大量的信件和新的证据来描述梵高与高更如何绘画、交流思想，及共同生活的种种细节。这部畅销全球十八年的力作是对一段脆弱的友谊、疯狂的天才、艺术往事的细腻探寻，也是对震惊世人的割耳朵行为之因的探寻。书中还附有70余幅画作手稿、草图、私人信件，使读者以全新的方式观看梵高和高更的艺术作品。
马丁·盖福德（Martin Gayford），艺术评论家。曾在剑桥大学学习哲学，并在伦敦大学考陶尔德学院学习艺术史，撰写了大量关于艺术和爵士乐的文章。梵高和高更的“故事本就令人着迷，充满魅力，扣人心弦”，《苏格兰星期日报》评论《梵高的黄房子》说，“这本卓越、博学之作可读性很强。作者以最令人信服的方式将一系列事件尽可能地综合了起来。”
惊鸿一面 1888年10月23日（节选）
文森特有阅读报纸、杂志和小说的习惯。他在这一年还画了一幅画，主题是他读过的书，画面中，书杂乱无章地堆在桌上，一些是打开的，一些是合上的。他的书大多是黄色封面的平装本。文森特很喜欢现代作家，比如福楼拜、龚古尔兄弟、阿尔丰斯·都德、莫泊桑，其中他最喜欢的作家是左拉。文森特在阿尔勒闲逛时，周围景物总能让他想起某些作品。车站咖啡厅就激发了他对左拉的小说《小酒店》的回忆，让他联想到酗酒引发的堕落、精神错乱和死亡。
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文森特认为，想要让他的新家成为名副其实的艺术家之屋，最直接的方式就是用自己的画作填满黄房子。他要用画作铺满墙面，这些画作不仅仅是装饰品，还能通过鲜明的色差和创作主题营造出浓厚的艺术氛围，这种意境和感受构成了文森特的整个世界。许多画作画的都是他的身边之物，比如黄房子对面的公园、罗纳河畔、车站咖啡厅。墙上的其他作品还包括与左拉小说有关的画作、艺术家奥诺雷·杜米埃的石版画以及日本版画，文森特把它们和自己的画一起挂在墙上。还有一些是文森特朋友们的肖像。这些装饰完美地实现了文森特的愿望，他打算在黄房子里会尽艺术界英豪。高更一直都是文森特最理想的室友，他还希望以后请来埃米尔·伯纳德还有高更的朋友查尔斯·拉瓦尔。查尔斯和高更一起去过马提尼克岛，他们在那里一边赏景一边作画，十分惬意。
分歧初显 11月15日—11月23日（节选）
文森特的确是浪漫的，他希望富有激情地去感受自己所绘的对象，不管那是一个人、一个地方，还是一件物体。他在给作品上色时，会兴奋地挥舞着画笔和调色刀来涂抹颜料，用这种方式塑造作品的感觉和气味。与此不同，高更更喜爱“原始的简约”。他想要回归到过去的单纯和诗意中去；他喜爱波提切利、古希腊、波斯和中世纪的文化，以及热带国家富有异域风情的艺术。他盛赞画技有条理、喜欢从古典艺术中寻找思路的画家们，比如奉拉斐尔为偶像的安格尔，还有奉安格尔为偶像的德加。高更喜欢用一丝不苟的画风冷静地表达出热烈的异域风格，但文森特完全不喜欢这种作画方式，更不必说塞尚那种严格按照流程作画的手法了。高更夸大了，也或许是记错了他室友的某些喜好：文森特对德加是较为敬重的，但他对塞尚则是完全提不起兴趣。
并非只有高更一人觉得文森特难以相处。两年前，文森特搬进提奥在巴黎的公寓后不久，就给提奥招来了麻烦事。提奥的好朋友安德烈·邦格说文森特连一丁点儿的社交礼仪都不懂。“他和任何人都能吵起来，甚至提奥都觉得他难以相处。”邦格精确地描述了文森特的标准话术，他“每次谈到印象派这个话题，就会开始喋喋不休地列举所有与之相关的事情”。高更十分同意这种说法。