■记者 许金艳 摄影 记者 黄智翀
2025年7月25日，第十二届全国优秀儿童文学奖获奖名单在京揭晓，中国作家协会会员、嘉兴作家大秀（本名刘福君）的长篇儿童小说《大河的歌谣》从全国725部参评作品中脱颖而出，成为7部获奖小说之一。
大秀的《大河的歌谣》获全国优秀儿童文学奖，对于嘉兴文坛来说，是历史性突破；对于大秀本人来说，也是他十年儿童文学创作上的一个重要节点。
获奖之后，大秀一直在思考，接下来的文学之路怎么走。“我当然想在风格上题材上有更大的突破，走得更远，把目光放得更开一些，写出更多小读者喜欢的作品。”
围绕获奖和儿童文学的种种，我们大秀聊了聊。
这4年里，我自己也不知道熬了多少个夜
记者：你第一时间怎么知道自己获全国优秀儿童文学奖的？
大秀：获奖名单是7月25日中午11点左右公布的。我一个上海的作家朋友给我发了一条短信：是一条新闻链接，加了祝贺大秀几个字，几个感叹号。我点开一看，就看到我的作品。当时心里有一点平静，又有一点惊喜，两种感觉交叉在一起。平静是因为对自己作品的信任、相信；惊喜是很意外，那么多作品参评，自己的作品能走到最后。获奖也是对自己那么多年默默创作的一个交代。
记者：知道获奖后，心里还有其他什么声音不？
大秀：上海的朋友发了祝贺短信后，紧接着手机一直没停，一条接一条，后来看了一下，大概有200多条，都是祝贺短信，都是鼓励。感觉自己这些年一直奋发向上的写作得到大家的认可和鼓励，心里还是很开心，很温暖的。但文学的路还很长，要一直走下去，当时我心里觉得自己暂时可以稍微调整一下，沉下心来总结一下，看接下来文学的道路怎么走。
记者：从你的角度来看，为什么《大河的歌谣》能走到最后？
大秀：我觉得首先是自己那么多年的积淀，为文学这一块的素养打基础，这个很关键。
还有是对题材的把握，契合我们当下时代为人民写作的信念。我这些年写的作品一直有一个格调，写的题材、写的方向，要么是中国优秀的传统文化，要么是一些比较宏大的题材。以《大河的歌谣》为例，黄河是我故乡的一个标志，一个象征，但又不仅是我们故乡的。它是我们的母亲河，是我们中华民族的精神符号。而且我从小就生活在黄河边，如果不生活在黄河边，让我写，我不一定写得出来，就算勉强写出来，这个作品也不会打动人。我们的故乡，从小生活的地方、生活的热土，对一个作家的滋养还是很重要的。包括我写《麻花辫》，写江南水乡嘉兴的端午文化，写小桥流水，跟我在嘉兴生活20多年的这种情感分不开。
记者：更感性地说，你觉得《大河的歌谣》的什么特质打动了评委？
大秀：应该还是底色。儿童文学作品的文学性是最根本的，再是思想性和艺术性有没有很好地统一起来。我个人感觉这两点我应该做到了。《大河的歌谣》写了4年，从中间完稿到推翻，再进行重新写作再推翻，反反复复一直打磨。这4年里，我自己也不知道熬了多少个夜。
写了再推翻，也是一个磨炼的过程。我们永远不知道下一个最好的段落什么时候出现，我们也永远不知道下一个最好的句子什么时候出现。只有不断地尝试，不断地打磨，不断地修改推翻，才有可能碰到最美的段落，最贴切的句子出现。
记者：当时《大河的歌谣》出版的时候，有报道说这是部野心之作？
大秀：用4年时间做这个作品，是有一个野心。我觉得我写了这么多年的儿童文学，要给自己一个交代，要推出一个自己的精品力作，用我们现在潮流的话就是要攀高峰，要往上走。一个作品要想攀高峰，必须要慢慢地细心打磨，不然高峰是攀不上去的。
对于一个儿童文学作家来说，除了采风，当然还要收集资料，去采访一些人物，包括去档案馆搜集资料。有时候为了一个细节要查很多资料，要做到极致，做到精准。《大河的歌谣》做了很多调研和采风，包括回故乡黄河边采风。（这几年）春节过年回家，我父亲就说：别人回来过年都可以陪陪父母，而你见不得人影回来，回来四五天大部分时间还都出去。当时听父亲这样说，我心里也很内疚。
生活赐予我文学创作的“天赋”
记者：你是2007年定居嘉兴，可以说你的儿童文学创作之路是在嘉兴开启的。你说，江南文化的细腻与齐鲁大地的浑厚共同塑造了你的文学语言。具体来说这两种文化是怎么影响自己的。
大秀：生活有时候会赋予一个作家与众不同的风格，包括语言也好，对文本的把握也好，作家的生活很重要。
前几天中作协让我写获奖感言，我后边写了一句：感谢生活，感谢文学。我把感谢生活放在前面，因为我感觉没有生活就没有文学。不管什么题材的文学作品，都离不开生活的积淀以及对生活的提炼和把握。
我们嘉兴推出的茅奖攀登计划，对这个作品提供的帮助也很大。在全身心投入创作的时候，作家要有一定的生活保障。
我小时候看过很多大西北作家的作品，像陈忠实的《白鹿原》，路遥的《平凡的世界》，包括贾平凹的一些作品……大西北作家的小说很出彩，也出了很多茅奖作品，我受他们的影响很深。而我在两个地方（南北方）都生活过，所以我的作品风格能来回切换，既可以有《麻花辫》的小巧细腻，又可以有《大河的歌谣》的粗旷雄厚，这也是一件很惊喜的事情。
记者：关注到你的儿童文学作品都是小切口，大主题。为何这些年一直选择儿童文学作为自己的创作方向？
大秀：我重新捡起文学创作的时候，我孩子已经很大了。我平时会给他分享一些绘本，读的过程中，孩子突然问我：爸爸，你能不能给我写个故事？我说没问题。当时可能是随便说说的，但是给孩子说的一定要去做。
2015年写《麻花辫》，这部处女作出版之后，对我激励非常大。当时作为一个新人、一个素人，能够出版这样的作品，并且销量还不错，这激发了我创作更多和传统文化相关的作品。
紧接着是写《皮影班》，这个作品获得了第二届曹文轩儿童文学奖。曹文轩一直是我的偶像，在获奖当年的新闻发布会上，我看到他很激动，他说了几句鼓励我的话，他是很和蔼的老师。我和他的合影现在还挂在我的床头，一直激励着我走到了今天。所有时候我们写作者有一个自己的偶像，对自己是一件好事。
记者：包括《大河的歌谣》，感觉你的作品大都和中国传统文化有关，这和曹文轩的影响有关么？
大秀：他的作品我看过很多，最吸引我的是一种纯美的感觉。可能我从小也和曹老师一样生活在乡村，这种经历有一种共性，乡村的纯美，乡村孩子的纯真，深深打动了我。
我的作品一直关注中国乡村传统文化，因为很多的传统文化是起源于乡村的，它之所以成为传统文化，是因为它是以前的乡村在使用的东西。曹文轩的作品基本上也是写乡村的，我的作品受他影响，也是一直写乡村一直走不出乡村。我觉得乡村是我的根，是生我养我的地方，是滋养我的地方，是我的精神故乡。但我今后会在关注中国乡村为主的基础上，进行城市题材的创作，甚至写别的题材的创作都是有可能的。
记者：曾有儿童文学作家建议，如果有志写作儿童文学，可以先看一百本优秀儿童文学作品。对于想从事儿童文学创作的创作者，你有什么建议？
大秀：这种说法有一定的道理，首先要大量的阅读才能写出好文章。但我个人感觉不能光读，我觉得生活还是第一位的。其实说实话我读的书并不多，不像别人博览群书，说句不怕你笑话的话，我现在家里都没有一个像样的书柜。
更多滋养我文学创作的是生活，我写的很多东西都是源于我的生活阅历。我这个人经历过很多事情，从小学、初高中到大学，坎坎坷坷，正是这一点，让生活赐予我文学创作的“天赋”，当然这个天赋是加引号的。
有些家长也经常问写作有没有天赋，需不需要天赋？其实我想说需要天赋，但这个天赋不是天生的，是生活赐予你的一种独特的思维方式。
记者：《我的小森林》今年要出版，接下来还有其他写作计划不？
大秀：《我的小森林》是之前创作的一个作品，正好赶在这个节点上，这部作品在春风文艺出版社也放了很久，一直在精心打磨。
当然还有别的作品也在创作过程中或构思中。前几天浙江出版集团的一个编辑找到我，之前我们交流过一个题材，也是跟浙江有很大的关系。我写东西是很慢的，我要慢慢地雕刻，慢慢地构思，需要去沉淀，去修改，再沉淀。如果你一段时间沉在里面，不走出来一下，有时候是看不清作品的问题在哪里。