■杨文臣
李安忠，宋代画家，以花鸟闻名于世。关于李安忠的生平，一直存在争议。
宋末元初的庄肃在《画继补遗》中说李安忠是：
钱塘人。与李迪同时画院祇候。亦画飞走花竹。差高于迪。特工画捉勒。得其鸷猛及畏避之状。
而稍晚于他的夏文彦则在《图绘宝鉴》中说：
居宣和画院，历官成忠郎。绍兴间复职画院，赐金带。工花鸟走兽，差高于迪，尤工捉勒，山水平平。
两种说法都指出，李安忠和李迪是同期画家，所以才堪比较。而李迪的年代是比较容易确定的，他的作品多绘于南宋的孝宗、光宗两朝，距宣和时期有几十年，不可能任职宣和画院，也不可能与任职宣和画院的李安忠相提并论。
那么，夏文彦的说法很可能有误，把李安忠的活动年代前提了几十年。这幅《烟村秋霭图》，也能为此提供一些佐证。
《烟村秋霭图》，纵24.2厘米，横26.3厘米，现藏美国克利夫兰艺术博物馆。落款书“丁酉李安忠笔”墨迹与画幅墨色一致，系一人所为，可见，是李安忠真迹无疑。
那么，丁酉年是哪一年？按照夏文彦的说法，应该是徽宗朝的1117年。还有一种可能，是60年后孝宗朝的1177年，从山水画的风格演变来看，这幅画应该出现在后一个时间。
此画构图很简单。湿地地貌，土质疏松。左侧洲渚上，几十棵树木环抱着三两座农舍，隔水相望的画面右下方，画了两棵野树，形成空间上的对称关系。
其中，斜向伸展的一棵是柳树，树叶已脱落，表明季节是秋天。同样表明时令的，还有覆盖在农舍上方的枝叶颜色，间杂了一些黄色和赭色。
虽是秋天，但树木给人的整体感觉依然葱郁，触目皆是溪塘，弥散流荡的水气烟霭，共同表明这里是江南。山水不是李安忠的长项，这幅画的构图过于简单，的确不像高明的山水画家所为。
不过，他用墨的高明遮盖了构图的单薄，我们注目画面的瞬间，就深深沉浸在那种湿润、幽清的江南气息中了。
宣和年间，风雨烟霭的画作很少见，流行的款式是晴空下的全景山水，或是雪景寒林。烟云当然也有，但不像《烟村秋霭图》这样饱含水气，对比赵令穰的《秋塘图》，我们能很明显感觉到这一点。很难想象李安忠作为一个相对业余的山水画家，能在徽宗朝的1117年画出这样风格的作品。
若设定为孝宗朝的1177年，则恰好能对上号，那是李唐风格统治画坛的时代。南渡以后，李唐开创了水墨苍劲一派，多写江南的风雨波涛，既合地理风貌，亦能表达家国之忧。
李唐的影响是巨大的，在南宋只有马远能与之相比，而1177年马远尚未真正出道。《烟村秋霭图》正是李唐风格的作品，用笔粗放，墨气淋漓。而在构图上，《烟村秋霭图》也露出了边角构图的取向，不久后马远、夏珪就会登台，将之发扬光大。
在传世名画中，《烟村秋霭图》算不得极品，没有精妙复杂的构思，也没有表达什么高逸的情怀。李安忠只是简单描绘出了其熟悉的杭州西溪一带的景致，这可能是最质朴的江南。
但最质朴的，可能也最动人，尤其在这个目迷五色的时代。
参考资料：余辉《李唐与后李唐时代的山水画》