烟雨迷离中的小桥流水，月光朦胧中的亭台楼阁，时光仿佛慢了下来。近水远山、曲径通幽，假山假水间自有真意；粉墙黛瓦、格子花窗，都是温柔的形状；暗香浮动、疏影横斜，百转千回中尽享宁静与美好。
不到园林，怎知春色如许？
在嘉兴，有哪些园林的春色流淌在岁月的长河中，又有哪些人或故事沉淀在时光的密语里？
一段园林史·此地几兴废
少伯曾居此，螺纹吐彩丝。
一奁秋镜好，犹可照西施。
宋代诗人张尧同《嘉禾百咏·范蠡湖》，将我们带到那个吴越争霸风云将歇的春秋，彼时，嘉兴刚开启文字记录史。相传，范蠡曾隐居嘉兴，城内因此有许多人文景观与范蠡、西施相关。当时，中国园林主流为皇家园林，嘉兴远离皇权中心，受战争制约，城池规模小，园林发展缓慢，初现萌芽。
西晋永嘉之乱后，北人南迁，嘉兴人口充盈，经济文化得到发展。不过，战乱频仍的魏晋南北朝，文人士大夫寄情山水，崇尚隐逸生活，他们在自家宅院造园布景，私家园林雏形渐成。此时，佛教大兴，很多人“舍宅为寺”，如东塔寺是朱买臣的故宅。“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”，寺观园林也如雨后春笋。
若说嘉兴园林发展还是在隋开运河之后的唐宋时期。一条大运河通贯南北，联结四方，嘉兴迎来第一个发展高潮。当时，鸳鸯湖畔有多处园林。相传，唐德宗贤相陆贽在放鹤洲建宅筑亭，称“鹤渚”；唐文宗时，宰相裴休在放鹤洲建别墅，称“裴岛”。
吴越国时嘉兴已是浙北重镇，烟雨楼的兴建，带动鸳鸯湖畔园林的发展。北宋时，鸳鸯湖一带成为“网红”打卡地，东坡先生曾到此一游，“鸳鸯湖上月如水，夜半孤舟鸳鸯起”。
更遑论宋室南迁后，嘉兴作为近畿大州，大批文人墨客定居嘉兴，私家园林从城内转向郊外，鸳鸯湖一带园林鳞次栉比。文人开始参与园林设计，注入将隐逸思想，熔铸诗画意趣，文人园林逐渐成熟，私家园林逐渐向模仿自然山水园过度。城外壕股塔四周，灯火万家，著名词人朱敦儒寓居嘉兴，将鸳鸯湖中的“裴岛”改名为“放鹤洲”。
南宋淳熙年间的状元姚颖，在范蠡湖畔修筑园林，因仰慕陶朱公，便取名为景范庐。数十年后，岳飞之孙岳珂代理嘉兴知府，居于此，以金佗园为居所命名。此地园林几经兴废，在清代，嘉兴著名藏书家曹溶在金陀园旧址，建别业倦圃，时人称，“禾之园有山水可观者遂以是为甲”。倦圃传承有续，此后又数次变迁，如铁舟园、陈园等。
宋代虽然商业发达，却不是所有人都富甲天下，也不是人人都实现了“园林自由”，此时，在鸳鸯湖周边，运河等水域附近，开始出现公共园林萌芽。
宋元以来，嘉兴经济领跑全国，明清两代经济、文化快速发展，一直到清代太平天国之前，嘉兴园林进入全盛时期。特别是明代嘉兴繁华如日中天，无论是园林的地位、园林的数量、园林的规模、造园的水平等，在嘉兴的历史上都达到空前的鼎盛。光绪《嘉兴府志》列举明朝嘉兴传统园林71处，为历朝之最。
当时，嘉兴文风鼎盛，项元汴、李日华、项圣谟等文人艺术家指导园林设计，从元代开始的自然山水园向写意山水园过度，在此时达到艺术最高峰。朱彝尊的曝书亭，为至今保留较为完好的清代著名园林之一。
嘉兴城汇集众多私家园林，特别是东门外甪里街及宣公桥一带是“富人区”，争相造园林庭院。明万历年间，濮院有一位“董氏醇伯子”，游览屠氏远市园、张园、包园等园林，作《游槜李记》，描述他在远市园（今东大营）所见，“园中广可数十亩”，花卉杂莳，顾盼不暇，“点缀风景，各臻其妙”。
世代兴衰，不知园林几多兴废。康乾盛世后，社会动荡，风云再起，嘉兴园林盛极而衰，大多数灰飞烟灭了。
一位造园大师·妙手无多让
松江李逢申横云草堂、太仓王时敏乐郊园、常熟钱谦益拂水山庄、嘉兴吴昌时勺园，这些遐迩闻名的文人，他们名噪一时的名园都出自一位嘉兴造园大师之手。他就是被称为叠山圣手的张南垣。
张南垣少年时曾跟随董其昌学画，画作有“元四家”黄公望、吴镇等笔意。他在造园叠山时，常借山水画意，主张与自然和谐融合，注重与整体环境协调，草木山石与小桥流水、亭台楼阁做一体安排。匠人精神与文人气质，他兼而有之，以画入园，观园如画，他的园林受到董其昌、陈继儒等名士的推崇。
在他生前，著名诗人、文学家吴伟业为其作传，后来，著名思想家黄宗羲、著名史学家谈迁也为他作传，他还被写入《清史稿·艺术列传》，纵观二十五史，以造园叠山写入正史有专传的只此一人。
张南垣的四个儿子以及侄子张轼都传承了他的造园技艺，特别是三子张熊、四子张然最为有名。
康熙初年，张南垣、张然父子入京供奉内廷修造园林，“南海之瀛台、玉泉之静明园、西郊之畅春园、王学士之怡园、冯益都之万柳堂，皆出南垣父子之手”。父子俩的规划设计和造园叠山受到康熙的高度肯定。张氏一族也被称为“山子张”，其叠山“十字诀”至今依然是园林设计界的圭臬。
张南垣留下多少名园佳作？黄宗羲在传记中说，“三吴大家名园皆出其手”，吴伟业则记录了张南垣成名后，“游于江南诸郡者五十余年”，每年有“数十家”，可见数目之庞大。
在嘉兴，据梁思成弟子、建筑历史学家曹汛统计，有记载的至少八家。
最有名的大概就是勺园了，也叫竹亭湖墅。
勺园主人吴昌时，嘉兴人，明末文士、复社巨头之一，勺园是他在南湖畔兴建的私家园林。吴伟业曾为勺园作《鸳湖曲》及《南湖春雨图》，“鸳鸯湖畔草粘天，二月春深好放船。柳叶乱飘千尺雨，桃花斜带一溪烟。”
当时，勺园名士聚集，诗酒流连，曾是东林党人据点之一，也是风雅之所，汤显祖写出《牡丹亭》二十年光景，就曾在吴昌时的家班上演。
明末清初著名诗人、文学家钱谦益也是勺园座上宾，崇祯十三年（1640），秦淮八艳之一柳如是生病回到家乡嘉兴养病，养病之所便是勺园。她在这里遇到钱谦益，相识定情，才有了有名的访半野堂。陈寅恪在《柳如是别传》中指出，勺园其实是“钱柳因缘得以成就之枢纽”。
“那知转眼浮生梦”，勺园的鼎盛转瞬即逝，吴昌时不久后就因政治斗争失败，被崇祯帝“腰斩于市”。他死后勺园被查抄充公，逐渐破败。清朝时，勺园被辟为渔村，因为渔民多姓许，便叫做许家村。现在南湖畔的勺园是后来易地重建的。
蟹舍渔村两岸平，
菱花十里棹歌声。
侬家放鹤洲前水，
夜半真如塔火明。
朱彝尊在这首写放鹤洲的《鸳鸯湖棹歌》后，注明放鹤洲是宋代朱敦儒避居嘉兴时的园林遗址，后来他的伯父朱茂时在此建造别业，这就是鹤洲草堂，假山出自张南垣之手。
放鹤洲曾得陈懿典作记，董其昌写匾、李日华作画。朱彝尊还在《明诗综》里讲述了放鹤洲的前世今生，待到他的伯父重建放鹤洲之时，“拓地百亩，向湖之田，有堂有亭，有桥有船，有冈有榭”，项圣漠、戴晋、王时敏、鲁得之等都画过放鹤洲图，为其诗词唱和者不知凡几。《嘉禾征献录》称放鹤洲“胜概甲于一郡”，当时的不少文人将之推为嘉兴第一名园。
南垣妙手无多让，然而，令人扼腕的是，在张南垣的家乡，他的作品已湮灭在岁月更迭中。
一揽文人园林·不必在山林
有景道不出，
须来此水滨。
十分花鸟色，
团作一亭春。
张尧同《嘉禾百咏·会景亭》指的是滮湖（今南湖）畔的宋代潘师旦园的会景亭。
潘师旦是宋代书法家，做过尚书，曾任嘉兴知府。潘师旦园是他晚年定居嘉兴时所筑，是嘉兴有记载以来最大的私家园林。
园中有南坞、海棠亭、白莲沼、桃花亭、红薇径、茶溪、仙鹤亭、芙蓉塘、白苧桥、渔溆十景，潘师旦专门造亭，可把园中美景尽收眼底，故名“会景亭”。潘师旦园在宋代已是名园，张尧同不仅写了《会景亭》，在《嘉禾百咏》中，另有《南坞》《渔溆》等十首写园中十景的诗。
在元代，赵孟頫应潘师旦二世孙潘文显之请，为会景园书匾，并写《会景园记》。赵孟頫评价潘师旦，“学而有以成其志，壮而得以行其学，归休而有以娱其老，既没而又有以遗其子孙”。
如今，潘师旦园虽已踪迹全无，但南湖畔以江南园林造景之法重建会景园，或可一窥昔日名园风姿。
山水有灵，居而有境。名园大都兼得“宛自天开”的自然之趣和“以画入园”的意境之韵，讲究天人合一，人与园互相成就。
“山顶有舞袖峰，耸立若美人，侧出可四五尺，郎当如舞袖……”在嘉善杨庙，曾有名甲江南的北山草堂，规模宏大，可容纳千人，彼时，文人墨客往来吟咏，胜景闻名天下。
北山草堂坐落于沈氏园中。沈氏园是沈氏一族私家园林。
南宋时，沈辅德迁居至此，当时这里被称为麟溪，其祖上是昭明太子老师、发明了“四声八病”理论的乌镇人沈约。
沈氏园初建于宋，明正德年间，沈氏后人沈棐在沈氏园中建造北山草堂。草堂草木葱茏，秀丽怡然，翰墨飘香，为了纪念父亲，取其号为名。沈氏后人以山林为伴，读书，会文，品鉴晋唐名帖、宋元书画，与名流交往，与高士相伴。唐寅、王阳明、文徵明、沈周、陆垹等都曾与北山草堂的主人交往，他们以文会友，诗词唱和，文采风流，走出了一代代人杰，沈氏诗作汇编成《明沈氏北山草堂遗稿》。
由宋而清，沈氏园历数百年风云，几度浮沉，直至清中叶，随着沈氏一族没落，沈氏园和北山草堂逐渐湮灭。如今，我们只能从清代嘉兴女画家沈瑴笔下《嘉禾十二景图·设色北山草堂图》一窥北山草堂的风采了。
“陈家洛到得家门，大感诧异。他祖居本名‘隅园’，这时原匾已除，换上了一个新匾，写着‘安澜园’三字……旧居之旁，又盖着一大片新屋，亭台楼阁，不计其数。”海宁人金庸在《书剑恩仇录》中写到盐官名园安澜园。
安澜园，原是国学大师王国维先祖、南宋安化郡王王沆故园。靖康之难后，王沆避居盐官，建炎四年（1130），高宗追封其祖王禀为安化郡王，赐第盐官县治北，营造园林。宋灭后，王氏没落，此园转卖他人，逐渐荒废。
明万历年间，海宁戏曲家陈与郊辞官归里，买下这座园子，此时园中还有南宋时遗存的池塘与古树等。陈与郊在废址建园，亲自谋划设计，占地三十余亩，因地处盐官城西北一隅，遂命名为“隅园”。
清雍正年间，隅园传至陈与郊曾侄孙、大学士陈元龙。他退休回到家乡，扩建园林至六十余亩，营造清风明月、小桥流水之意境，并更名为“遂初园”。城隅花墅、烟波风月亭、清映轩、澄澜馆……他为幽雅古朴的园林，精心打造了18处富有诗意的景观。后来，他的儿子又扩园至百亩。
百亩池塘十亩花，
擎天老树绿槎枒。
调羹梅亦如松古，
想见三朝宰相家。
正如清代著名文学家、诗人袁枚诗中描绘，彼时，遂初园享誉江南，文人墨客慕名而来，或雅集，或唱和，或挥毫泼墨。
乾隆二十七年（1762），第三次南巡的乾隆皇帝就住在遂初园。他流连忘返，恰逢钱塘江筑海塘，便赐名安澜园，取“愿其澜之安”的意思。
乾隆回京后，仿造安澜园于圆明园，安澜园名闻天下。此后，乾隆皇帝又三次驻跸安澜园。
历史的车轮滚滚向前，野蛮地碾过这座名园，咸丰年间，安澜园毁于战火，现仅存荷花池和半截石板桥，在2011年成为浙江省文保单位。
始知真隐者，不必在山林。对于文人士大夫来说，在家中的“咫尺之地、再造乾坤”，将那份“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的情怀寄于园林之中，在一石一水间寻得内心的安宁。一方园林往往是他们的“诗意栖居”的精神乐园，是他们的诗与远方。如今，大多数的文人园林，也只能在他们的诗词中重温了。
一座座名园，历经岁月沧桑，有些渐行渐远，而有些却有幸屡毁屡建，至今依旧在江南。
“嘉兴人开口烟雨楼，天下笑之”，烟雨楼是名楼，自不必赘述，烟雨楼的湖心岛园林作为名园，是值得说一说的。
明嘉靖二十七年（1548），知府赵瀛疏浚市河，河泥填入湖中形成湖心岛。他在岛上重建烟雨楼的同时，也建了长廊小桥与一些屋舍。真正让湖心岛园林成型的还是明万历年间的知府龚勉。他在湖心岛营造“瀛洲胜境”十二景，除了烟雨楼，还包括大士阁、文昌祠、栖凤轩、钓鳌矶、凝碧亭、浮玉亭、水上钟、湖心井等。此时的湖心岛上亭台楼阁错落有致，草木青青，粉墙黛瓦，小桥流水，精巧别致。此后，湖心岛园林又历经兴废，许瑶光新建清辉堂、八景碑、八咏亭、菰云簃、菱香水榭等人文景观。
乾隆皇帝六下江南、八上烟雨楼，想来，他流连忘返的并不仅仅是烟雨楼，而是这楼、这园与这一湖风景。
很多人知道绮园是因为陈从周。作为园林大师，很多埋没在山林旷野的蒙尘“珍珠”，就是在这位“伯乐”的关注下重现光华，绮园亦如此。1960年初，他评价绮园，“能颉顽苏扬两地园林，山水兼两者之长，故变化多而气魄大。但又无苏州之纤巧，扬州之生硬，此亦浙中气候物质之天赋，文化艺术之能兼所致”，他称绮园是“浙中数第一”，并在《文物》杂志上撰文推荐。
始建于清同治年间的绮园，是当时的富商冯缵斋的私家园林，取“妆奁绮丽”之意，前宅后园，也叫“冯家花园”。“水随山转、山因水活”，绮园遵循的正是江南园林叠山理水的造园原则，“三山夹两水”，将园林分为特色各异的南北两区。
绮园，不仅是江南文士的雅趣，还是一位诗人父亲对女儿充满着诗意和雅趣的爱。冯缵斋是清代嘉兴诗人、剧作家黄燮清的女婿。黄燮清嫁大女儿时奁资富厚，嫁小女儿时却家道中落，于是把拙宜园和砚园作为陪嫁。不想，咸丰年间两园遭兵火毁坏。冯缵斋集两园山石精粹，重建园林，命名为绮园，这或许是“妆奁绮丽”的另外一层意思吧。过石板桥，在曲径中寻幽，当年黄家小女就是带着这满满的父爱，穿上嫁衣的吧？
如今，这座中国十大名园之一的绮园，也是浙江现存私家花园中规模最大、保存最完整的古典园林。
拂去历史的烟尘，那些至今尚存的嘉兴名园如烟雨楼园林、绮园，如曝书亭、莫氏庄园，历经岁月磨砺，正打磨出新的光彩。
谁说山水诗境，只能在远方？
一批现存名园·依旧在江南
清光绪四年秦敏树设色鸳湖春饯图长卷 嘉兴博物馆藏
吴伟业《南湖春雨图》
沈瑴《嘉禾十二景图·设色北山草堂图》