■记者 戴群
随着第十四届嘉兴大学生电影季的启动，一场属于青春的电影盛宴正在精彩上演。
今年大学生电影季的开幕影片是《里斯本丸沉没》。该电影是目前今年豆瓣评分最高的国产电影。值得一提的是，嘉兴南湖区也参与了投资。
“特别荣幸受邀来到我们第十四届嘉兴大学生电影季，非常开心，因为我很喜欢嘉兴。”电影放映前，影片导演、制片人方励现身。台下坐满了大学生，一张张年轻的脸庞，彰显着明亮朝气的青春。
“一开始我只是奔着‘抢救历史’的念头，但在摄制过程中，我被那些宝贵的人文故事无数次打动，正是抱着一定要把历史物证搬到大银幕的决心，我才能坚持八年。”方励深情讲述，台下响起了持续热烈的掌声。
《里斯本丸沉没》的成功上映，让方励完成了一生中最重要的事。1953年出生的他，拥有着澎湃的热情，一天只睡四小时。在接受“江南周末”记者专访时他说：“我的热情来自我对这个世界的好奇、刺激、挑战，所以我跟年轻人讲，不要躺平，人只要在行走，就无所谓成功失败。”他还勉励嘉兴大学生，“用电影记录梦想，记录时代”。
不管任何电影，如果不打动我，我绝对不做
或者是随波逐流的。我的理想主义是很接地气的，很简单，就是做事随心。一说到理想主义大家都觉得太远，关键是你听谁的，你是听周围的人说你该不该做，还是听你内心的声音，你想不想做。在我看来这特别简单，从心里出来的东西，是最重要的。
记者：人要做到特别随心的话，是不是也要达到一定的地位或者财富？
方励：这个我不同意，因为你的标准是什么？我们经常讲人只有吃饱了穿暖了才有可能随心，但吃饱穿暖的标准是什么？所谓的财务自由，看每一个人有多大需求。我们经常是追随着周围人的评价：大家都这样，我也要这样；因为大家都这样说，所以我就要这样。周围的这些声音，我不关心，所以我很容易自由自在。我每个月的生活费，如果不算房租也就2000块钱，我认为自己是一个现实理想主义者，不是一个空想的理想主义者。什么是现实理想主义？就是我非常懂现实，但现实的标准是我自己定的，而不是别人定的。大家都说一个月一万块钱能活，但我一个月两三千块钱就能活得挺好，因为我不介意别人怎么看我，这个是最关键的。你一旦介意别人怎么看你了，你就不是现实理想主义者，而完全是现实主义者了。
我说我是现实理想主义者，不是说一点不在乎现实，首先我不能饿死，不能没地住没衣服穿，但我在保证这些的基础上，我有自己的理想。我要不懂现实，我会死得太快；但我要没有理想，我就连人都没做过。
记者：所以您觉得做电影需要这种随心？
方励：电影是一个大众传媒，是跟千千万万观众去分享，不管是戏核，还是故事里的人设，如果都不能打动自己，还有什么脸面拿去分享给别人。所以为什么我说电影一定要走心，要有真实的情感，因为那是电影的灵魂。如果你说做电影只是为了取悦大家，获得一点娱乐票房，我不反对，但往高处去追求，不是说我要做多高大上，而是一定要接地气，要真实，它能走入观众的情感和内心，观众买一张电影票，感受了一个不同的生活阅历，这就特别值得。
如果这部电影是接地气的，是有时代特征的，是记录了我们经历过的时代的人们的喜怒哀乐和梦想的，它就有了未来价值。因为三代以后的人们是经历不了我们今天的时代，如果我们把今天人们的故事和时代都记录下来留给后人，这就是传承，这才能叫文化艺术。如果只是卖点票房，那就是娱乐商品，我们活在这人间不能没有梦想。
记者：《里斯本丸沉没》对您来说意义是什么？对电影得奖有期待吗？
方励：这部电影是我一生中做过的最重要的一件事。我对得奖没有期待，我最在意的是观众的反应。《里斯本丸沉没》是为观众做的不是为电影节做的，我跑了100多场路演了，我很开心，这是给我的奖励。观众看了《里斯本丸沉没》能认同，愿意跟我交流分享他们的观后感，这已经很好了。
记者：就是说您内心的喜悦和认同感，并不来自奖项？
方励：是的，奖项跟我一点关系都没有，我最开心的是跟观众交流。做电影是分享给大众的，当大众认同你，跟你有共鸣时，你等于交了多少朋友啊，这是最大的奖励。
记者：《里斯本丸沉没》是战争背景下具有人文关怀的电影，观众评价也是远胜一些好莱坞大片。说到沉船故事，最经典的就是《泰坦尼克号》，它对您有影响吗？《里斯本丸沉没》最大的价值是什么？
方励：《泰坦尼克号》大家都知道，卡梅隆导演拍了一个爱情故事，当然很好，也挺打动人的，但它是虚构的。《里斯本丸沉没》不是为了做电影而做，正因为我有了一点点电影训练，当我发现这些历史故事和人物家庭的悲欢离合的时候，我说这么珍贵的素材，值得搬上大银幕，所以就做了而已。
价值在于《里斯本丸沉没》不只是一部电影，它还填补了历史的一个空白。
记者：在《里斯本丸沉没》中，您的态度是非常中立的，首先当然是基于故事的历史事实，电影没有刻意煽情，但特别催泪，这是不是也意味着真实往往最感人？
方励：《里斯本丸沉没》既然是一个纪录电影，最讲究的就是客观，不能去人为地删减、演绎或评论，我们要做的就是把历史事实呈现出来，只不过还需要按照一定的戏剧规律节奏和架构去叙事而已。这个电影就是把所谓的战争故事放在底层，在这个过程中它是一个个人构成的，一个个家庭构成的，即便是中国渔民的施救，也是人的故事，它就是一个战争的背景故事，一大群人鲜活的情感和命运的故事，真实的情感必然是电影的灵魂。
想把嘉兴做成电影文化艺术的根据地
记者：这个电影嘉兴也有投资，您之前来过嘉兴吗？对嘉兴印象怎样？
方励：嘉兴我十几年前就来过。嘉兴有一个作家叫张畀愚，之前写了一本小说叫《邮递员》，我是来跟他谈版权的，但之后被另外一个公司买走了。后来我买了他另外一本小说《叛逆者》，我跟张畀愚第一次见面就在嘉兴。
我真正对嘉兴这个地方有感情是在今年4月，那时候我不是为电影来的，是为了科技产业来的，结果发现嘉兴真的很漂亮，嘉兴的朋友都很热心，嘉兴的美食也特别好吃。
嘉兴有几个非常大的优势，一个是地理优势，嘉兴地理位置太好了，最独特的位置，辐射了整个长三角。嘉兴还有人气，我说的人气是指不光出了很多文化名人，还有乌镇戏剧节也在嘉兴。嘉兴又安静，人文环境很好，像一个世外桃源，一个乌托邦，特别适合做电影文化。如果在嘉兴干文旅项目，尤其是电影这种文化创意的基地，直接就能辐射到上海。
红色种子从这里点燃，这里有我们共产党人早年的红色激情，这些都很打动我。
我想把嘉兴做成电影文化艺术的根据地，这里就适合干干净净、安安心心搞创作，而不是整天商业明星包装红地毯，真的都挺无聊的，这对电影没有任何好处。现在浙江劳雷影业已经落户嘉兴南湖区，孟中老师的青年编剧训练营也在这了，我还准备把中国电影基金会吴天明的青年电影盛典往这搬，这些都是因为嘉兴这块宝地吸引着我。
记者：您喜欢历史，有没有兴趣将来拍一部跟嘉兴历史有关的电影？
方励：我非常有兴趣，但是还需要好好补课（笑）。我最近跟尚敬导演在策划一个突击队的故事，有方向也有思路了，而且我已经看上了一个非常好的拍摄点，就在嘉兴海盐的南北湖。
记者：您这次来参加嘉兴大学生电影季，感受如何？对嘉兴如何办好大学生电影季有什么建议？
方励：特别荣幸受邀来到嘉兴大学生电影季，非常开心，对于嘉兴政府来讲，能举办嘉兴大学生电影季这个活动，让年轻人能够互动，给爱电影的人创造一个氛围，一片天地，让他们在里面自由自在地交流，就足够了。
每一代电影人都肩负着承前启后的责任，我在嘉兴看到这么多热爱电影的大学生，非常高兴，嘉兴是个好地方，我希望这里的年轻人能安静踏实地学习，准备好了，电影梦想就从嘉兴出发，金庸不也是从嘉兴出发的吗？
我想跟嘉兴的大学生说，电影是非常有魅力的光影之旅，它可以记录我们的悲欢离合、梦想、时代与人生轨迹，当你们的电影充满情感与思考，成为时代的记录者，你们的名字就会永远留在这个世界。
记者：能不能给热爱电影，想要从事电影行业的大学生一些建议？
方励：不管你喜欢写剧作，还是影像的捕捉，这些都没问题，最重要的是多看电影，要学好基础文化。大学不是一个职业训练场所，大学是我们成长过程中的文化普及和基础，你今天在学校所学的课程，对未来来说都是宝贝。电影是多元的，不同的时代、空间、国度、民情文化，戏剧化事件，都有各种各样的历史、专业和信息，如果你文化基础不够，就没有想象力。
所以我给所有爱电影的同学的建议都是，把爱电影作为战略目标，那战术目标是什么？好好读书，学好文化知识。如果你喜欢影像，不妨碍你拿个手机随时拍摄。
电影不是传统艺术，电影一定要让观众想不到。你看电影的时候是不是一直在猜后面会发生什么，看第一层的时候就猜到第十层的电影还怎么看得下去，所以要敢于打破传统。我们通常会这样想，我还有多少种表达方式是让你想不到，却还能接受的？做电影你得具备这样的思维。
记者：您做科技、应用研究、产品研发，还做电影制片、导演、写剧本，这么多事，我很好奇您怎么会对生活充满这么多热情？
方励：我爱折腾啊，喜欢跟这个世界互动，不管几岁，我从来没有停止过对世界的好奇，所以我的思想在进步，一直充满激情。我们每个人都只来这世界一次，要珍惜，对我来说，遵从内心，让生命淋漓尽致地燃烧，是最快乐的事。我觉得有时候我们做事情不用去想太多，只有你对未来有想象力，未来才会有空间，人生也才会有无限可能。
记者：方老师您好，《里斯本丸沉没》是您导演的首部电影长片，在此之前，您一直从事制片工作，这两个身份您更喜欢哪个？
方励：我最喜欢的其实是做编剧。制片人分两类，一种是运作型的，一种是创意型的，我喜欢做创意导向的制片人，就是从一句话一个点子开始，它适不适合拍成电影，适不适合花时间、精力去把它孵化成一个剧作，这是我喜欢的。如果没有创作创意的参与，这个制片人我是没有兴趣的。
不做导演是因为没有时间，导演要顾及所有的细节，需要有整块的时间，我同时还在做科技公司，这也是我的最爱，这两个职业是平行的，所以我在幕后最适合。
记者：您为什么喜欢做编剧，写剧本能给您带来什么？
方励：剧本是一剧之本，写剧本能让我活好几回。写剧本是虚构，这个人物在你心里要生长，你能看得见，能被打动。剧本里的剧情，当你把它演绎出来，落在文字上，你已经活了一遍了，已经有情感了。如果没有情感，你不可能去跟观众分享，你不把人写活，哪敢拍？等你把人物都写活了，这个人物就长在你心里了。当这些人物再按照剧情去开始行为演绎的时候，你几乎就是跟这些人物灵魂附体了，是你在行走，你在想象，只是说你还没有把它变成影像，但是在你脑子里，这些影像已经全长出来了，你不觉得我又活了好几回吗？
记者：您说剧本是一剧之本，那您觉得什么样的剧本是好剧本，什么样的编剧是好编剧呢？
方励：从制片人角度，我永远希望看到的剧本，在真情实感接地气的同时，也在记录时代。当然我们的思维也可以飞出去，时空穿越都没问题，但它一定要有现实意义，能触动我们今天观众的情感，他们的梦想和他们的想象力，同时还能记录我们经历的时代。
电影就是记录人和时空，最核心的是什么？不外乎就是人类的情感、人性、命运、时代的批判也就是思想性，这就是电影的灵魂。
记者：《里斯本丸沉没》获得了大众的认可，除了豆瓣评分非常高，许多影迷也自发推荐，所以接下来还有兴趣继续做导演吗？
方励：过去一般我们做电影是先有剧本、大纲，然后才知道需要什么样的素材，才能变成一个电影故事，《里斯本丸沉没》是倒过来的，它是一个没有剧本也没有大纲的电影，一切从抢救历史开始，到抢救人文的故事、家庭的故事、情感的故事，在抢救过程中发现有这么多精彩的、珍贵的适合大银幕的素材，才有了搬上大银幕的想法。所以这次做导演只是阴差阳错，我也是摸着石头过河，这不是我的主动选择。
当导演不是说去弄个本子来拍就行了，而是有什么东西真的触动你去想拍这个电影，这才是关键。
记者：《里斯本丸沉没》上映后，有报道说您又给自己定下了目标：寻找马航残骸，是不是真的，您有着怎样的计划？
方励：这个事不仅是真的，而且我已经开了第一个策划会了，但其实我是在号召，因为寻找马航残骸不是我一个人能干的，它不像里斯本丸沉船，它搜索没有那么难，寻找马航370有着巨大的难度，但也正因为有这么巨大的难度，我才充满好奇，就会有一种刺激感，会期待，万一就找到了呢？而且如果这么容易就找得到，就不需要我了，正是因为10年都找不到，我会充满强烈的欲望想去探索。
但搜寻马航370这件事，我们只是民间的热心人，所以我想的是做一个纪录电影的方式，去搜索马航370，记录下全过程，即便找不到，我们也是记录了来龙去脉和最后的努力。当然找到了就是全球的号外了，对吧？
记者：看来您做事情，感兴趣是第一位，而不是先从其他角度来考虑？
方励：我一直说我的情感是最重要的决策要素，如果我没有情感，没有冲动，我就干不了电影这个活，因为它太耗时间了。我为什么能这么长时间在一个电影里面，不分昼夜地去关注它，那一定是我充满了情感冲动和欲望才有可能做下去。不管任何电影，如果不打动我，我绝对不做。
把今天人们的故事和时代记录下来，就是传承
记者：大家都说您是一个理想主义者，您觉得什么是理想主义？理想主义能够给电影带来什么？
方励：理想主义是一个形而上的很大的一个名词，在我看来所谓的理想主义就是做事的时候，是顺从自己的心愿，对未来的期盼，兴趣爱好，心里的情感冲动，都是依据这样去做的，而不是周围现实所胁迫
方励，地球物理和海洋勘探专家，中国著名制片人、监制、编剧，北京劳雷影业有限公司总裁，《里斯本丸沉没》导演、制片人。