[法]安托万·德巴克 著
出版社：广西师范大学出版社
新浪潮，作为一次划时代的美学革命，把摄影机带离摄影棚，成功捕捉到了一代人的生活状态，更永远地改变了电影艺术。本书通过对大量访谈、回忆、调查报告、报刊书籍等一手资料的精读和缕析，系统梳理了电影史上这一神话般的历史，细致入微地展现了“新浪潮”的缘起，到引起争论，成为神话，继而落幕的整个发展历程。
在彼时的法国，人们于是见识到了一种双向认可的现象：年轻的影迷促使电影成为一种主要的艺术，其他的年轻人则是视电影为各种娱乐方式中的首选，而与此相对的，在1958年时，年轻的族群似乎成了那些伺机寻找剧本的电影工作者最中意的题材（从商业上的考虑来说，该题材也极具吸引力）。
综观整个50年代，电影院因而成了年轻人大量出没的场所。单就1955年来看，巴黎的观影总人数中，计有43%的观众年龄介于15到24岁之间，而在此同时，同一个年龄段的人，却仅占市立图书馆的总借阅人数的17%而已。这些阅读量不怎么大，且还未尝到电视“乐趣”的年轻人，个个都有勤上影院观影的习惯，无论是位于大道上的、拉丁区的还是街坊间的放映厅，都可见到他们的身影：这是一群仍被电影的魔力所吸引的观影者。
是的，50年代中期，观众上影院观影的黄金时代尚未告终——尽管该时代的尾声已近在咫尺，当时的年轻人仍旧日复一日地跟电影、片中的情节、人物还有明星生活在一块。那时的电影，无疑是个跟日常生活彼此纠缠不清的平行宇宙。对那一整代的青少年来说，电影不仅类似于一个已然成为众人共享的神话的世界，它也像是一条能去领会某些逝去乐园的想象域的渠道，抑或是一种可以习得人生的乌托邦层面的手段。
是时，美国电影的地位可谓举足轻重，这点，是所有针对年轻族群的口味进行的调查皆强调过的，而在各种广受欢迎的类型片中，首推西部片，接着依次是侦探片、冒险片、科幻片，然后才是好莱坞喜剧片。充满异域情调的故事、缤纷飞扬的色彩，外加一众女星，这些，都是美国电影能教人为之陶醉不已的主要原因：在索然无趣的日常生活中，那些乌托邦世界、绚烂的色彩以及女演员们是给人带来致幻想象的主要来源。法国制作的电影当然也拥有一个足以让人痴迷其中的想象域，尽管威力不像美国电影那么巨大。其中，以雷米·柯雄（其扮演者是令人印象深刻的埃迪·康斯坦丁）为主角的一系列侦探片，和那些人物身着古装的剑侠片乃两大主流。
（节选）