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24方印章，玉琮为体，玄色、赭色、褐色、绿色、鸡骨白，色彩丰富、润泽，古玺印、秦汉印、唐宋官印、流派印，百花齐放，铁线篆、九叠篆、鸟虫篆，各美其美。
最近，朋友圈被一组名曰“致福”的篆刻作品刷屏。
引起注意的原因有三重。一是来自央视的点赞，在新闻频道《新闻直播间》中，在全国传统技艺爱好者们创作的迎亚运系列作品中，这组印章独树一帜；二是恰逢其时，杭州第19届亚运会将于9月23日开幕，中青年篆刻家自发创作“致福”亚运，在杭州亚运会博物馆展出；三是创作团队中的7位篆刻家，除李昊以外，其余6位蔡泓杰、钱宜东、胡强、张明、苏文治、苑丹青都来自桐乡。
这是一组怎样的作品？如何创作的？又有着怎样的艺术特点？
事情还要从一年半前说起。蔡泓杰记得，去年初，西泠印社社员、篆刻家李昊又一次来桐乡，桐乡几位篆刻家朋友和他相聚、交流，开展艺术讨论，谈起原定去年9月在杭州举行的第19届亚运会，“我们想，家门口的亚运会，能不能做点有意义的事情？”
念头一起，他们的“脑洞”就活泛起来。
篆刻，自然是必备要素，他们都是篆刻家，再说桐乡是浙江省文化厅命名的首个“篆刻之乡”，有悠久而深厚的篆刻文化，同时，篆刻又是世界非物质文化遗产，在杭州的西泠印社是中国成立最早的全国性印学社团。
篆刻，这种传统而小众的艺术与亚运怎么结合？
其实，以篆刻关注时代，也是有传统的，嘉兴籍著名篆刻家钱君匋曾经几度以篆刻记录时代，譬如他的代表作《长征印谱》。
而今，这群中青年篆刻家再度拿起篆刻这支“刀笔”。他们不仅想关注亚运，还想将杭州深厚的文化底蕴融入他们的篆刻作品中。
怎么融？
提起杭州文化，他们首先想到的就是良渚文化，位于杭州余杭的良渚古城遗址是世界文化遗产，实证中华五千年文明史。中国自古以来是礼仪之邦，礼器就是表现礼实实在在的器物，玉琮是良渚文化礼器的典型的代表。
他们决定以玉琮为图腾。
将两个世遗，通过“刀笔”赋予自然之材，每一方石头都不一样，这是各具形态的自然之美与百花齐放的人文之美的碰撞，和而不同，各美其美。
他们开始选材，比对之后，最终聚焦在“四大印石”之一的昌化石。昌化石产地就在杭州临安是一个原因，蔡泓杰觉得，它虽不是最名贵的石材，却是最适合的。
“昌化石的颜色很丰富，不张扬，有着温润的色泽，特别是鸡骨白，有种玉质化的润泽，和出土的玉琮一般，带着时光的质感和内敛的气韵，能更好地体现良渚文化的内蕴和积淀感。”
以篆刻为形式、昌化石为载体、玉琮为图腾，三大元素都已确定，能否创作出一组献礼亚运的作品？用篆刻的形式，融入这么多的元素和情感，如何保持篆刻艺术的纯粹性？
他们有些拿不准。他们向前辈书法篆刻家、西泠印社副秘书长、中国美院书画学院博导孙慰祖求助。“无论是篆刻理论，还是篆刻实践与审美，孙老师都能给我们指导。”
“以‘文化溯源’的方式进行创作很好。”孙慰祖肯定了他们的想法，建议他们采用“致福亚运”的主题，来表达“用中国传统文化致以祝福”的主旨。
孙慰祖还专门为这组作品题了“致福”二字，“自己想干和别人让你干会产生完全不一样的结果，他们每个人都是自愿加入的，必然会迸发出前有未有的灵感和巨大的动力。”
正是孙慰祖的肯定给了他们信心。主创团队最终确定了以19届亚运会举办城市、杭州亚运会吉祥物“琮琮”“莲莲”“宸宸”为主要内容，再加一方“致福”印章和一个玉琮勒子图腾，共24方印章组成这组“致福”系列。
他们去良渚古城遗址、桐乡市博物馆身临其境地体会历史的脉脉流淌，在一次次的讨论中，碰撞出思维与灵感的火花，一次次印稿的修改中，寻求着彼此之间百花齐放，和而不同，各美其美的和谐韵律。
去年7月，24方印章的印稿全部完成。
“致福”这方主印是李昊创作的。他选择的是鸟虫篆。
“鸟虫篆有装饰性，它华丽雍容的气度，符合‘致福’的主题，也与中国在世界上越来越大的影响力相契合，同时又极具书写性。”
“福”字的第一笔，李昊精心设计成了凤的形象，因为他们的创作场地在桐乡凤凰湖边，既能很好地融入桐乡的元素，又拥有美好寓意。“有了凤这个具象的形象，提示了一个概念，就是凤栖梧桐，有了梧桐树，自然有凤来仪。中华传统文化，是内敛的，我希望通过具象的形式，能将抽象的文化概念和美好的祈盼展示出来。”
“杭州”这方印，李昊采用了唐宋官印的九叠篆。杭州是南宋的都城，宋韵文化是其文化的典型代表，当时官印的文字就是九叠篆。
他在刻印时，特意让线条有点连断，“我们可以想象西湖波光粼粼的水纹，有灵动的水乡感觉。”
“莲莲”这方印，李昊在方印中别出心裁地设计了圆，因为在设计这方印时，他想到了西湖的三潭印月，“这和举办城市的气质大有关系，也想呈现天圆地方的感觉。”同时，线条彼此相交呈现网格化的状态，说起莲，不由让人想起“莲叶何田田”“接天莲叶无穷碧”描述的那些场景来。
李昊觉得篆刻是一种小众的文化，在表达时，需要贴近老百姓，给老百姓一个解读、认知、联想的空间，“但联想不仅是文字的联想，还需要图案化的，或者说具象的意向，这是个读图的时代。”他觉得一个艺术作品的成功，往往是艺术家的创作和观众的解读共同完成的。
其实李昊在创作中也有不知道如何着手的时候。“雅加达”，第4届亚运会举办地，因为城市的陌生，文化的不了解，再加上文字本身的结构变化的余地相对较小，“我换了很多种表达方式，最终选择了比较活泼的秦印，因为当时亚运会属于初创期，彼此气质比较契合。”
在篆刻的过程中，大家灵感不断，都会有些独具特色的创作想法，他们希望把这些想法融入组合中，创作出既符合传统，又带着各自艺术风格，体现出对亚运“致福”的作品。他们各展所长，彼此交流、协作。
蔡泓杰创作了三方印“曼谷”“釜山”“多哈”。
“曼谷”，第13届亚运会举办地，他创作时选择了小篆，“这种表达我比较常用，相对比较擅长”，同时，这两个字，用小篆设计出来比较美观，达到相对较好的效果。“釜山”第14届亚运会举办地，这方印蔡泓杰就采用了汉印的表达形式，形成左右疏密的对比，使得印面既好看，又有较好的艺术表现。
“其实单从某一方印来看，用小篆来刻都很好看，但是我肯定不可能三方印都用一个形式来表达，我要追求一个变化。这种变化最关键的是什么？艺术性为主，要更好地把篆刻艺术水准表现出来。”
这个创作过程其实还是比较漫长的，拿到一方印的内容和一块石头，基本上石头的形状和内容都是规定了的，怎样把它们融合起来，达到最好的效果？“我们反复推敲，多次交流，设计稿不断修改。”譬如“曼谷”的小篆，蔡泓杰尝试了很多种形式，譬如汉印、古玺印等，他都试过，最后觉得小篆最适合，“表达效果最好，我的三方印也能彼此错开，不重复，同时，跟整套印章也协调。”
其实，亚运会去年原定举办时间之前，他们的24方印基本创作完成，但亚运会推迟以后，又进行了完善和微调。
张明创作了“德黑兰”“曼谷”“新德里”三方印，分别是第7、8、9届亚运会举办地。
“曼谷”“德黑兰”这两方，他采用汉印的形式，“新德里”用的是铁线篆，把自己最好的一面展现出来，才能创作出好的作品，这两种都是他相对擅长的。选择汉印和铁线篆，还有个原因就是嘉兴，特别是桐乡一带的篆刻作者延续着一个传统，就是从秦汉印入手，“如今这个传统被我们继承，我们也希望中国传统篆刻艺术一直往前走，这就像前十届的亚运会，包括我刻的这三方，亚运精神都是永远向前。”
虽然这次是同样主题之下的命题作文，但篆刻家都有自己的解读，“我们这组作品其实是非常具有包容性的，各类风格都可以融入其中，但实际上在刻每方印章时，我们可能设计稿都有几十个，每次设计好一个稿子，放在那里，过一段时间，再调整。”
这一次参与创作的篆刻家有6位是桐乡人，张明觉得这得益于桐乡的篆刻氛围和传统，就像他很小就接触篆刻，16岁开始正式学习篆刻，平时他们这些篆刻界的朋友也常在一起交流、讨论，“这一次集体创作就是我们在交流讨论中无意碰撞出的火花。”
谈到创作团队中的6名桐乡篆刻家，孙慰祖提出“篆刻的桐乡现象”。桐乡是全国西泠印社社员人数最多的县级市；君匋艺术院是全国各大博物馆藏晚清三大家印章最多的场馆；《篆刻报》是全国第一份篆刻专业报纸，《桐乡印人传》是全国第一部县级地方篆刻史志……
如今，桐乡的篆刻家包含老中青三代，不仅有职业从业者，也有业余篆刻创作者。孙慰祖觉得这次集体创作的篆刻家从60后到80后，涵盖职业篆刻家、教师、公务员，职业不同，年龄不同，会让作品的内涵更加丰富。
“致福”系列获得好评，出乎篆刻家们意料。关于这组作品，据此次集体创作牵头人、篆刻爱好者许国梁介绍，他们将在亚运会开幕前夕，在桐乡档案馆举行特展，以迎接亚运盛会以及国庆、中秋双节。
“‘致福’系列深获好评，这是中国文化之美。我们如何进行创造性转化，将篆刻文化传播出去，推动桐乡篆刻艺术的发展？这是这次展览的目的。”
届时，除了展出“致福”系列的24方印章以外，还将展出其衍生的创意作品。“我们希望把这些东西传递出去，就不能光一套印章，这是小众的文化，所以又从这组印章出发，进行了转化。”
比如“致福”汉琉璃系列，根据“致福”系列进行汉琉璃的转化，主要制作了五方印章，“致福”“杭州”以及三个吉祥物。
桐乡是丝绸重要产地，“致福”系列还推出了以丝绸为载体的衍生文创，采用“国潮”手绘的形式，分别以“致福”和“杭州”两方印讲述了两个神话故事。
“致福”为主题的故事，从鸟虫篆的印面受到启发，从桐乡市博物馆藏良渚玉鸟文物开始，以凤栖梧桐的美好寓意，融合世遗良渚的玉琮、鸟虫篆的凤鸟，以及丝绸、长城、杭州亚运会等元素讲述了一个神话故事。“杭州”为主题的故事，描绘的是欢聚在人间天堂，杭州、西湖、三潭印月、钱塘潮、杭州亚运会会徽“潮涌”、杭州市花桂花等元素，结合亚运会正逢中国传统佳节中秋，所以月宫与玉兔等也成为故事的重要元素。桐乡濮院的一位新锐设计师围绕这两个故事展开设计。
“我们希望通过这种方式来讲好中国故事，以故事化的唯美去追求那种生活的趣味。这是一种文化的传承。不管是篆刻，还是其转化的衍生文创都是我们发自内心对亚运会的致福。”
致福 李 昊
玉琮为形，顶部刻亚运会举办时间与主题口号
杭州（第19届) 李 昊
宸宸 苑丹青
琮琮 苑丹青
莲莲 李 昊
新德里（第1届） 胡 强
马尼拉（第2届） 胡 强
东京（第3届） 胡 强
雅加达（第4届） 李 昊
曼谷（第5届） 苑丹青
曼谷（第6届） 李 昊
德黑兰（第7届） 张 明
曼谷（第8届） 张 明
新德里（第9届） 张 明
汉城（第10届） 苏文治
北京（第11届） 苏文治
广岛（第12届） 苏文治
曼谷（第13届） 蔡泓杰
釜山（第14届） 蔡泓杰
多哈（第15届） 蔡泓杰
广州（第16届） 钱宜东
仁川（第17届） 钱宜东
雅加达（第18届） 钱宜东