■阿倩
外面的世界有一点点浮躁，我点了一支蜡烛，躲进宋词里，寻找内心的片刻宁静。读词的时候，我会拿一支红笔做些小标记。笔尖划过纸张发出的微弱声响，是我与词人互动的小暗号。
微风轻抚，烛光摇曳，化作红尘里的一滴泪。那些寂寞的泪滴，一不小心滑落在了泛黄的书页上，掀起了我心中的朵朵涟漪。好一阙：“泪弹不尽临窗滴，就砚旋研墨。渐写到别来，此情深处，红笺为无色。”穿越千年的中式浪漫，就像桌上的白蜡烛，温婉中带着伤。
纸短情长，相思成殇。对于含着金钥匙长大的晏几道来说，家道中落对他的打击是致命的。于是乎，情深意切、双向奔赴的爱情成了他唯一的精神寄托。他在《临江仙·梦后楼台高锁》一词中写道：“记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”写这首词时，晏公子早已步入中年。但他望月思人，深情款款，他甚至还记得小苹衣服上那一缕心字香的味道。或许世间每个男子的心里，都住着一朵美丽的彩云，若即若离，飘忽不定。
烛光融融，杯盏泛暖。桌上的香薰蜡烛散发出了一股淡淡的清香。都说宋词是线装的美酒。一阙宋词下肚，既酸、又甜、既苦、又辣。宋词里的爱情也是一壶陈年的美酒，让人欢喜让人愁。
李清照在《行乡子·七夕》一词中写道：“星桥鹊驾，经年才见，想离情、别恨难穷。牵牛织女，莫是离中。甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风。”在李清照的词阙中，牛郎和织女哪怕七夕节都不能重逢，甚至连风儿雨儿也来阻挠他们，想把他们拆散。
李清照的词句中不光只有离别之苦，也有邂逅之甜。“见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅”。是什么样的客人，让她慌张得金钗都滑落了？又是什么样的客人，让她害羞得假装嗅青梅呢？我想大概是一个才貌双全的良人吧。
宋代有一位极其幽默的女词人，她叫朱淑真，她是嘉兴海宁人。她曾给远行的夫君写过一封特殊的信，信上没有一个字，全是圆圈儿，夫君不解，最后在书脊夹缝里找到了一首《相思词》，顿时哈哈大笑：“相思欲寄无从寄，画个圈儿替。话在圈儿外，心在圈儿里。单圈儿是我，双圈儿是你。你心中有我，我心中有你……”只可惜，造化弄人，无论她如何圈圈点点，也圈不出自己圆满的一生。
朱淑真大概是太渴望“圆”了，反而“圆”不起来了。她说：“起来临绣户。时有疏萤度。我谢月相怜。今宵不忍圆。”在这首词里，月亮不仅没有圆，还像个男子似的，懂得了怜香惜玉。那份疼爱是真实存在的吗？不，不过是词人自我调侃而已。月亮不会独为她一人改变，男子亦是如此。
在那些兵荒马乱的年代里，女子写词不止是为了伤春悲秋，有的写词是为了鸣冤，有的写词是为了救人。那些被鲜血染红的词作，有的被传唱了出来，有的被送进了衙门。在那个时期，女子依旧位卑言轻，但至少她们被看见和听见了。
与李清照、朱淑真并称为“宋代四大女词人”的吴淑姬在《长相思令·烟霏霏》中写道：“烟霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春从何处回？醉眼开，睡眼开，疏影横斜安在哉？从教塞管催。”她被奸人诬告并逮捕后，已定罪判刑。衙中僚吏观审后，命令她以“冬末雪消，春日且至”一景即兴作一首《长相思令》，最后吴淑姬执笔如神，感动了僚吏，洗清了冤情。
夜已深沉，我吹灭了桌上的蜡烛，回房里休息。侧身平躺后，我看到窗外挂着一轮明月。只有明月，没有彩霞。月亮看起来有一点点混沌，甚至还有一点点寒气儿。它好像桌上那壶线装的“女儿红”一样，絮絮叨叨地述说着人间的悲欢与离合。