■记者 许金艳 实习生 唐可涛
“万物齐一。生亦何欢，死亦何惧。我想借这本书来表达自己对生死的看法。”
8月2日下午，“人间疾驰，草木荣枯”王加兵新作《在这疾驰的人间》品读会，在嘉兴市文艺之家举行。
与墨香相伴，与文艺同行，嘉兴的文艺创作者互为同行者。品读会上，五县（市）两区的作家、文友汇聚一堂，品读王加兵的新作。主办方也希望能以此作品为镜，一窥教师写作的爱与痛。
这场品读会由嘉兴市文艺评论家协会主办，市评论家协会副主席、诗人尤佑主持了这场品读会。
“《在这疾驰的人间》完完全全是想着挽留我的父亲，赞美孩子身上美好的东西”
品读会开场，王加兵分享了自己近几年创作，他抛给大家一个问题，写作到底有啥用？
他自问自答说，“好多时候写作真的是在自我建构。”他觉得，写作的人挺傻的，但是写作的人傻得很可爱，因为他可以再重新思考，重新进入自己。“特别是写作的人拿起笔来，自己就是世界的主宰，想怎么写就怎么写。”
《在这疾驰的人间》是王加兵的第四本书，前面三本分别是《襄河》《风在摇它的叶子》《我喜欢你是寂静的：南湖四时生活手记》。他说自己的写作，是由《烟雨楼》撑起来的，“我第一篇发在期刊上的文章，是在嘉兴文学期刊《烟雨楼》上，写乡土的；第一篇发在报纸上的文章是在嘉兴日报副刊烟雨楼版面上，文章叫《三多的孩子叫二多》。”
座谈会的长桌，摆放着他的两本书，他指着《南湖四时生活手记》说，这一本是他新书的基石。“说老实话，《南湖四时生活手记》当初是为了建党百年写的，因为我家在南湖边上，想把建党百年、烟火人间写出来；《在这疾驰的人间》完完全全是想着挽留我的父亲，赞美孩子身上美好的东西。”
《在这疾驰的人间》的自序里，王加兵就如此写道：庚子年，辛丑年，壬寅年。朵儿，笑语盈盈，让人欢欣鼓舞。父亲，疾病缠身，让人苦不堪言。
过去的三年，他过得五味杂陈，但他执意赞美生命美丽，这是一场悲欣交集的叙写。
“既然大家喜欢我写的文字，我会继续在这方面耕耘。”
“天生有一种真诚、质朴的美学气质”
在品读会上，作家、文友们从不同的角度交流了由此书延伸出的思考。
作家但及认为，王加兵这两年在语言上有突破，“语言能够飞翔起来，有那种节奏美感和弹性。”
在谈到语文教师创作时，曾经做过语文老师的但及说出了一句金句：“语文老师离文学最近，但也可能离文学最远。”语文老师每天跟文学打交道，这个是靠得最近的；语文老师受到的束缚可能也是最大的，“你教的是一些共性，但是真正创作时是需要个性化的东西。”但及以自己的经历为例，“我为了摆脱以前做语文老师的束缚，花了很多年去摆脱语言的障碍。如果这一层没有打破的话，实际上是很难在文学上有一些突破。”
在谈到王加兵新作时，但及不吝夸赞，同时也指出了不足之处。“加兵写作胆子可以更大一点，现在的书中仍旧把自己隐藏了一部分，可以进一步在文字中打开。这一部分我觉得还有挖掘的空间。”
嘉兴市文学院院长、作家薛荣说自己看着王加兵“从一个散文作者，成长为散文作家”。对于这本新作，薛荣从结构、定位、秩序和意义来分析。“江南和江北，嘉兴和全椒（王加兵的故乡安徽全椒），南湖和襄河，城市与乡村，幼年和成年，父亲与女儿，家里和家外，梦境和现实，生命和死亡……从加兵的散文中，可以体悟到，他的文学感受是全方位的，也是整体到位的，我想这也是王加兵在散文写作中保持持续创造力的原因吧。”
薛荣还认为，生活定位、生命定位与文学定位的统一，让王加兵的散文天生有一种真诚、质朴的美学气质。“比如他的《南湖四时生活手记》，确实是一个生活在南湖边的作者，才会写得出来的一部作品，体现了作者观察与感受的能力。”
他还提及王加兵行文造句，有种“急迫感”，“时光疾驰，有太多的话想说、想写了。”他觉得，王加兵的散文写作，里面还是有着更高的自许与追求的。“他是一个形容词用得特别好的散文作家。在嘉兴文学界，有着诸多散文高手，邹汉明老师的清晰、从容，简儿的婉约、雅致，加兵的散文风格明显、自成一派，而且保持着良好的创作势头。”
南湖区作协主席、诗人晓弦对于书中“生活就是拆迁”一句深有触动，“拆迁就是找一个新的生命的平衡，平衡在书中和人生中都是非常重要的命题。”晓弦表示《在这疾驰的人间》一书中情感与语言的平衡，也是王加兵的文章格外引人入胜的原因之一。
让海盐县作协主席吴松良印象深刻的是，王加兵在书中不停写到各种鸟、树、花，写到村庄的消失。“看到他在田野里走，实际上是一种心灵的释放。”在他看来，王加兵的语言叙述灵活，好像是诗，“特别是前部分，看的感觉，就好像这个人在前面走过来了，笑嘻嘻的。”
嘉兴学院教授汪娟则是从读者和评论者两个角度发表了自己的看法。“生命体验、散文语言和灵魂的认识，加兵用真诚的气象建构了乡村世界的背景与和谐状态，语言的诗性让读者看到了乡村的天荒地老。”此外，汪娟特别指出嘉兴有许多优秀作家优秀作品，希望大家能够齐心协力推出更多的嘉兴作家，让越来越多的人能够看到嘉兴作家的风采。
诗人麦须看了书后，则表达了两个吃惊。首先是语言，“无限生长的野蛮，激情四射的野蛮，入肌入理的野蛮，掏心掏肺的野蛮。”
第二个让他吃惊的，是这本书里所有作品所构成的表象世界与精神世界的内在统一性，“写故乡即是写家园，写草木即是写生命。我相信，加兵笔下的故土源自他对儿时生活的牢固记忆，同时也是他融合了人世的仆仆风尘而创造的一个精神故国。”
摄影 尤佑