故宫纹样
黄清穗 李健菲 著
出版社：中信出版集团
5大载体，117幅藏在故宫里的纹样，117种配色，摹绘东方幻想，复现5000年美的记忆。一书全览故宫珍宝精美纹样。
宋代的美学风韵在于奢华过后洗尽铅华的极简，这个时期的纹饰之美贵在“自然”二字，宋瓷的发展重塑了莹润清透的植物纹样，如蕉叶纹、菊花纹、莲花纹等。
受文人雅士钟爱的山水花鸟绘画艺术影响、具有写实特色，且寄寓隐逸情趣的花鸟组合纹样也逐渐突出。此外，宋代纹饰还在宋锦上展现了另一种精雅秀丽的风格，如锦纹的经典类型八达晕纹、汲取唐代联珠团窠纹特色演变而成的路球纹以及细匀灵妙的小团花纹、灯笼纹等。
宋代纹样的审美情感已是宋人旷达、超然、深沉、内敛的人生态度的折光。潘天寿先生曾论元代绘画“全承宋代绘画隆盛之余势，以元人治画之环境，一任自然发展而成之”，元代形成了以蒙古族文化、伊斯兰文化和汉民族文化并存及相互渗透的文化体系，风靡后世、负有盛名的工艺品青花瓷登上历史舞台，青花瓷上的纹饰成为元代审美风格的代表，同时也影响了明清两代瓷器纹饰的走向。
元代青花瓷纹饰主要以极繁风格为代表，线条粗中有细，且纹饰层次十分丰富鲜明，如常用蕉叶纹、缠枝花纹、回纹、钱纹、云肩纹等布设于器物的颈或肩，常用龙纹、凤纹、麒麟纹、孔雀纹、鱼藻纹、缠枝牡丹花纹、松竹梅纹、人物故事纹等布设于器物的腹部，近足部多设覆仰莲瓣纹，一个器物上装饰的纹样甚至也能多达十几种。（节选）