□张振秦
李逸僧，原名李翼生，号“短左袂僧”，生于1878年，卒于1942年，西安市人。
父辈经商，家中富实；兄弟三人，李逸僧居二，人称“李二老爷”。弟兄三人都酷爱戏曲，长兄李士龙擅长汉调二黄，三弟李云峰喜好秦腔。李逸僧从小学业优异，尤其喜好文学和戏曲，具有较深厚的文化功底。光绪二十七年（1901），李逸僧因门第关系被荐入宫充任侍卫，此间接触到京剧。辛亥革命时，在陕追随张凤翙等参加革命，因功受到擢升。1915年陆建章督陕时，因政见不合愤然弃政，赴北京游学，自此醉心戏曲，广交戏曲好友，并师从京剧名小生姜妙香学戏。1925年后，与京剧名票李游鹤、封至模等先后在西安组织广益娱乐社、和众票社等京剧票房，先后演出了《群英会》《辕门射戟》《黄鹤楼》《拾玉镯》等剧目。除演小生外，他还善于演丑角，《起解》《乌盆记》《送亲演礼》等剧也非常出色。
李逸僧腹笥宽绰，不仅能演京剧，对秦腔、碗碗腔、眉户、豫剧、河北梆子等剧种也非常熟悉，能编能导，精通音律。他喜好交游，爱惜人才，是艺人的良师益友，与陈雨农、党甘亭、李云亭、雒福生、王德孝、马平民等名艺人长期交往，互通有无。马平民演出的《送亲演礼》就受益于他。名旦何振中从小就在李家受教。孟遏云称呼李逸僧“李爷”，从练幼功时就受到李逸僧指点。蒲剧名演员阎逢春嗓败后曾寄居李家，李逸僧出资请人为阎逢春练嗓、练功，后又花费数百元为阎逢春置办行头、戏箱，助其复出。阎逢春视李逸僧为再生父母，特将“阎代蓉”的姓名易为“阎逢春”。蒲剧名旦王秀兰年幼时流落西安，被李逸僧慧眼识珠，传授了《玉堂春》《金玉奴》《水漫金山》等戏，悉心栽培。豫剧演员常香玉、京剧演员粉牡丹（即邴少霞）等均受过李逸僧的帮助和指导。三意社的许多演员，他也给予过艺术上的指点甚至倾囊相授，深受演员们的敬重。
1931年，李逸僧受邀加入三意社，至1938年离社的8年时间中，为三意社改编、导演了大量的新、旧剧目，其中《玉堂春》《苏武牧羊》《娄昭君》《卧薪尝胆》《化墨珠》《十五贯》《金玉奴》等剧影响最为广泛。李逸僧改编的剧目很多来自于京剧。如《苏武牧羊》改编自京剧《昭君出塞》和《苏武牧羊》；《卧薪尝胆》部分改编自梅兰芳的代表剧目《西施》；其它如《玉堂春》《棒打无情郎》等，都从京剧改编而来。另外，他改编的剧目《化墨珠》，结构宏大，人物众多，故事生动离奇，上演之后盛况空前，成为了三意社的保留剧目。
李逸僧的改编剧目，不是一味地照搬原作，而是将戏词改写成符合秦腔演唱规律和陕西观众欣赏习惯的语言，为此进行了大量的二次创作，如《苏武牧羊》中“汉苏武在北海身体困坏”一段唱词，《玉堂春》中“关王庙”“会审”等场次的唱词，以及《卧薪尝胆》《娄昭君》等剧的唱段、念白，大都是重新编写后的成果，一上演就获得了观众的认可，得到了传唱。
李逸僧改编剧目，还有一个最大的特点就是他创造了很多新颖别致的唱腔，冲破了秦腔演唱的固有程式，极大地丰富了秦腔的艺术表现形式。如他在《苏武牧羊》《卧薪尝胆》中设计的一人唱前半句、一人唱后半句，或者两人轮换演唱前后半句的形式，开秦腔如此唱法之先河。再如将京剧《逍遥津》中“欺寡人”的排比句式的唱词旋律糅合到秦腔《娄昭君》中，创造出了符合剧情人物的新腔，经由名小生苏哲民、苏育民的演唱而流传开来。
李逸僧改编的这些剧目，在20世纪30年代为三意社赢得了很高的声望。他在三意社的8年，是三意社艺术史上由粗到细、由旧到新、由不成熟到成熟的突飞猛进的时代，更间接地推动和催生了三意社及“苏家”风格的形成，使得三意社名扬陕西，蜚声西北。
（作者系秦腔历史研究者）