秦朝隑洲 隋朝芙蓉池 黄渠 唐朝东夹城 汉朝宜春宫 隋朝大兴宫 唐朝紫云楼 □黑山石 一 偶得浮生半日闲，城南胜景探春色。 仲春时节，天气一天比一天暖和，几场适时的酥雨后，放眼山河大地，韶光向暖，芳菲正盛，鸟啭莺啼，草木葳蕤，目光所及，春光潋滟。 经过整个冬天的忍耐与蛰伏，曲江池的春天正在悄然来袭。火红的刺梅、洁白的玉兰、绯红的桃花、金黄的迎春、嫩白的杏花，在暖风的抚慰和春雨的沐浴下，恣意绽放，竞相争春。 池水中，一群群悠闲的麻鸭、绿头雁、疣鼻天鹅、鸳鸯、花脸鸭自由游弋，不时交流着他人听不懂的密言私语；宽阔处，白鹭贴着水面滑翔，三三两两的摄影爱好者立即拿起准备好的相机，惊鸿一瞥就定格成了永恒瞬间，唯美的画面存储在磁盘上，也刻印在人们的心中。体格庞大的苍鹭，淡定而孤傲地站在江滩跌水的巨石上，一动不动地盯着水面，眼见水下有异动，长长的喙便迅疾地扎入水中，眨眼工夫，一条泥鳅便被叼了起来，泥鳅拼命扭动身体，企图逃脱，苍鹭百转千回，吞下美食，伸了伸长脖子，意犹未尽，又展翅翱翔换到另外的地方觅食了，水面只留下一圈圈涟漪向外散开，似乎这里一切都未曾发生。 南湖畔的柳树悄悄吐出了小小的嫩芽，远远望去，如披了一条鹅黄间绿的薄纱，朦胧中透着一丝淡雅，可望而不可即。柳枝长而柔软，伴随着春风摇摆，婀娜多姿，勾起人无尽的想象；那柳芽儿就像一群荡秋千的小娃娃，一身的欢喜气息；又如妙龄少女那善睐的明目，在风中尽显风情。吐绿的枝头上、淡黄的树荫里，黄鹂、画眉、娇莺欢快追逐，婉转的啁啾声此起彼伏，充耳皆闻天籁之音；竹林掩映中，一排灰瓦白墙的阁楼，翘出高挑屋檐一角，斜斜地伸向澄净的天空。风入松、浣溪沙、浪淘沙、满庭芳、临江仙、念奴娇、忆秦娥、水龙吟、水调歌头，阁楼以词牌赋名，刻写在巨幅的额匾上，韵味悠长，我的思绪被牵引到词曲的殿堂，“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”“西窗下，风摇翠竹，疑是故人来”“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”，轻吟着这些曲词，感觉自己的心便被掠去了大半，脚步不由得迟缓了下来…… 咕咕…咕……斑鸠在屋顶上叫，那似是唐宋时代的鸟儿，空灵的叫声穿透了时空，从一排排密密实实的枝头隙间传来，荡人心魄，听起来异常幽远，又似乎就在眼前，只觉世上悠悠，千年即是今天，来到面前的日子如此新鲜，天空如此高远、明净。 二 曲江池，肇始于秦汉。秦时称“隑洲”，隑，曲岸之意；洲，水中之陆地也。隑洲，意为长而曲的水中陆地。“荡荡乎八川分流，相背而异态”，《上林赋》中的此语即后世津津乐道的“八水绕长安”之出处，它给人们描述了汉长安城周围得天独厚的美丽自然环境，由此不难看出，秦汉时期，长安周围之八水皆水量丰润，土肥水足。人往高处走，水往低处流。千百年来，自然演化，在长安城东南这一片渭河阶地向台塬过渡地带，地势低洼，泉水及溪流逢低而聚，集水成池，形成一条狭长的自然水面，水岸曲折蜿蜒，形态自然而趣味良多，为世人所喜，先民临水择高而居，繁衍生息。此即后世曲江之雏形。 从地形上看，此处南倚苍苍莽莽的终南山，北对乐游原，东南临少陵原，又有自然形成的水面，傍水依山，风景秀美，水文与地理环境优越，不啻为风水宝地。“始皇既并天下，志得意广，遂大兴土木……终南之北，九嵕之阳，数百里间，宫观二百七十，复道，甬道相连” “始皇廿六年……诸庙及台苑，皆在渭南”，毋庸置疑，隑洲一带在秦时，已属皇家上林苑，赋名“宜春观”。 秦亡汉立。宜春观改称宜春宫，这里成为汉皇帝出巡或离开皇宫时的离宫、别业。至汉武帝时，历经汉初六十余年的休养生息，汉国力强盛，汉武帝在“秦之旧苑”的基础上兴建上林苑，“其间积沙为洲屿，激水为波涛，致江鸥海鹤孕雏产鷇，延漫淋池”，楼亭相连，钩心斗角，雕梁绣户，气势恢宏。宜春宫亦在其列，并对其西侧出水泉源加以开凿疏浚，稳定的水源和丰足充盈的水量，水面自然较秦时有所拓展，周长五六里。因其蜿蜒曲折，貌似广陵之江，武帝称其为曲江抑或曲池，至此“曲江”之名正式登上历史舞台，延续千年。广陵，扬州的别称，李白曾有诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，其中“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”，可见扬州和广陵可以互称。所谓广陵之江，指扬州附近沟通长江和淮河的运河“邗沟”，开凿于春秋时期，曲折蜿蜒300余里。秦岭以北属黄河流域，其水系多以“河”“水”后缀命名，秦汉时期，已约定俗成，如长安周边的“八水”，皆无一例外。汉武帝以南方的广陵之江与北方的隑洲相类比，并赋以“江”之后缀，足见当时的曲水有南方“小江”的风姿。 如今，在曲江池遗址公园的西北，立有一尊巨石为底座的雕塑景观，底座之下，清澈的泉水仍在汩汩流淌，巨石之上，汉武帝的雕像面南背北，俯瞰南山，神情威严，右侧有一治水官吏，手持铁锹伫立，巨石南面，刻勒有汉武帝开凿水泉的文字记录。“汉武泉鸣”景观，展示了汉武帝疏浚河道、治水的史实，以兹后人铭记。 东汉定都洛阳，长安已废而不为国都，后汉室倾颓，特别是东汉末年，受赤眉起义及董卓之乱影响，长安城内悉遭破坏，后至两晋南北朝，战乱频繁，民不聊生，曲池年久失修，已不复汉武盛世之盛景。 时光演进，历史的脚步迈入大唐。有唐一代，国力鼎盛，经济繁荣，唐太宗被奉为“天可汗”，史学家推算，7-8世纪的京师长安，是世界上第一个人口超过100万的城市，是无须争论的“世界性首都”，商业、居住、行政、宫殿布局合理，供水系统完备。同时，中断了数百年的“丝绸之路”重新打通，由长安向西，可以自由横穿整个欧亚大陆，直驱地中海东岸的安都奥克，东西方文明通过这条漫长的贸易走廊，交流贯通，繁荣昌盛，更有西域胡人入仕长安，司职禁军护卫，治国者自信开放，可见一斑。 盛唐气象在开元盛世时达到巅峰。曲池在开元年间，大举营建。其间开凿了曲池下游的另一条支渠——黄渠，从南山引来义谷（今大峪）口溪水，疏浚汉武泉，清淤疏浚，将洼地间的水系连通。这些水利工程的兴建和水利措施的实施，使曲江水量大增，其面积也较前朝扩大，逐步形成了以芙蓉园和曲江池为主的都市园林景区。“曲江开元中疏凿为胜境，其南有紫云楼、芙蓉苑，其西有杏园、慈恩寺，花卉环周，烟水明媚”“都城胜赏之地，唯有曲江”。览阅史籍，不乏类似的记述，曲江胜景，让人神往。特别值得一提的是，彼时，芙蓉园虽为皇家禁苑，然曲江池景区则是官民同游的公共池园，不论阶层、民族和行业。这种举措，在等级森严的封建时代，尚不多见，亦再一次佐证了大唐的开放自信与包容，其背后体现着唐太宗“君，舟也；人，水也。水能载舟亦能覆舟”之治国理念。隋立至唐代中叶，曲江迎来了它最为耀眼的高光时刻。 公元589年，隋文帝杨坚终结了长达三百余年南北朝乱世，开始兴建大兴城及大兴宫，并修葺曲池。考虑到大兴城有东西长南北短、东南高西北低两大缺点，遂以风水中“厌胜”之道予以破除，禁止在都城东南隅设置居人坊巷，并在原有曲池的基础上，开凿疏修，使其在都城的总体形状上变为“缺”，以利风水。隋文帝恶其曲江之名不正，以池中“水盛而芙蓉富”，改称芙蓉池，将所领区域称为芙蓉园。经隋初新修整的芙蓉园，与大兴城紧密相连，其池下游流入城内，以供城东南各坊之用水。“池力垦而成，则多天然……循原北峙，回冈北转，圆环四匝……东西三里而遥，南北三里而近。当天色别卜，缭垣未绕，乃空山之乐，旷野之湫”。曲江胜景、皇家奢丽尽在不言之中。1400多年后，曲江池遗址公园的东北，新修建了一座全方位展示盛唐风貌的大型皇家园林式文化主题公园——大唐芙蓉园，占地1000亩，其命名即是渊源于此。 煌煌大唐的盛宴被一场突如其来的战乱所打断，“安史之乱”持续八年间，长安一度失守，为叛军所占，尽管有郭子仪等国之忠良力挽大厦于将倾，反叛最终平息，但战乱后的长安，狼藉遍地，美景难再。曲江失修的渠道被淤泥杂物阻塞，沿岸及园中的殿宇祠观、楼堂馆舍多毁于兵燹水火，曲江池风光不再，让人扼腕叹息。 “少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲。江头宫殿锁千门，细柳新蒲为谁绿？”安史之乱的第三个年头（公元757年），诗人杜甫在曲江池边，想起当年唐玄宗与杨贵妃游曲江时，旌旗招展、万象生辉的情景，如今却是满目疮痍，俨然成为一片废墟，不由得感慨万千，悲从中来，哀恸之下挥笔而成叙事诗《哀江头》。826年，李昂继位，是为唐文宗，他读及此诗，先祖往昔在曲江的煌煌盛况一幕幕涌上心头，深受触动，“慨然有意，复升平故事”，下旨疏浚曲江，曲江的存在寿命得以延续，但此时唐王朝已是山河破碎，曲江盛景仅昙花一现便凋零。唐亡，曲江池已接近干涸，大多变为耕地，小潭所积贮雨水，为周边耕民灌溉之用。“依塔下瞰曲江宫殿，乐祐燕喜之地，皆为野草，不觉有黍离麦秀之感。”这是北宋张礼在《游城南记》中所描述慈恩寺塔下的所见及感受，可见，昔日列为长安八景之一的“曲江流饮”，早于宋代就变成一片陆地，它的水源——汉武泉和黄渠，都已被杂物泥土填充阻塞。沧海桑田，周而复始。 兴于秦汉，盛于隋唐，一代名池，至此湮没于历史长河中，其再次的涅槃重生，还要等到1200余年后。 三 昔日皇家园林的曲江池，其周边聚集了杏园、芙蓉园、慈恩寺、乐游原、青龙寺等众多景点，每逢上巳、重阳等重大节日，天朗气清，皇家贵族、将相王侯、才子佳人、商贾使节都聚集于城东南角，游赏宴饮，吟诗作对，特别是在唐开元年间，在长安城东修筑了唐明皇游览芙蓉园的专用御道——夹城，皇帝直接从大明宫出发，由东夹城可直达芙蓉园。芙蓉园宏图华构，其中的紫云楼，更是雕梁画栋，丹楹刻桷，为唐明皇所钟爱。每逢曲江大会，唐明皇携宠臣爱妃，登临此楼，观景赏花，饮酒歌舞，若有外国使节来朝进贡，则赏宴于此，君民同乐，开元盛世之景空前。 进士文化、宗教文化、节俗文化更是荟萃于此，交流、碰撞与融合，让曲江池一带成为斯文胜地，积淀了深厚的文化底蕴，放眼九州，无出其右。曲江流饮、雁塔题名等成语典故皆源于此，浓郁的文化艺术气息，氤氲在城南的上空，滋润着大唐的万民。 源于两周时期的上巳节水滨祓禊，最初是一种祭祀仪式，后演化为雅集盛宴，固定为阴历三月初三。东晋王羲之之《兰亭序》中即有“暮春之初，会于会稽山阴之兰亭，修禊事也……群贤毕至，少长咸集……引以为流觞曲水”之句，可见上巳节在唐代之前，就成为一个重要文化节日。“三月三日天气新，长安水边多丽人”，杜甫《丽人行》中的诗句，就是对唐代长安上巳节春日沐浴盛景的描绘，让后人传唱千年。上巳节最引人注目的活动，自然是皇帝偕同朝臣宠妃及新科进士在杏园举行的“杏园宴”。新科进士在这里乘兴作乐，流觞曲水，托盘转至谁面前不走，此人即执杯畅饮或吟诗，众人或评或和，其乐融融。“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。”诗人孟郊用诗表达了自己进士及第后的心情，他应该也参加过杏园宴吧?杏园宴是进士们入朝致仕前的首秀，他们日后多数成为国之栋梁，同时，唐代也是中国古诗歌的巅峰时期，能通过最高级别的甄选，即兴作诗对每位进士来说，不是难事。清康熙年间编撰的《全唐诗》，收录约2200人所作唐诗48900余首，其中进士及第者占有相当大的比例，这样的聚会不乏著名的诗人，阵容豪华，用神仙打架来形容都毫不夸张；更有同榜及第者在杏园宴相识，友谊的种子便在此播下。“元白”（元稹和白居易，公元802年）、“刘柳”（刘禹锡和柳宗元，公元793年）便是其中的代表，神交一生，为后世乐道。 唐代中叶，张莒及第后游慈恩寺，兴致浓郁之时，将自己的名字题写在了大雁塔的塔墙之上，其他同科进士亦效仿，之后，此举成为一种潮流。这即是“雁塔题名”。白居易进士及第后，即在大雁塔的塔墙上题名，并作诗“慈恩寺下题名处，十七人中最少年”，雁塔题名广为天下所知。大雁塔见证了唐代文人积极进取，通过科举博得人生荣耀的荣光时刻，它具有的历史人文价值独一无二。 四 时至新时代，河清海晏，盛世太平。展示历史底蕴，赓续优秀文化传统，重振文化自信，实现民族复兴大业，成为共识。曲江应时代大势重生。 新落成的曲江池遗址公园，依托曲江池历史水系和文物考古勘探成果，融合历史文化保护、生态园林、山水景观、休闲旅游、民俗传承、艺术展示为一体，恢复再造了曲江南湖、曲江流饮、汉武泉、黄渠桥等历史文化景观，艺术再现了曲江池历史上“青林重复，绿水弥漫”的山水人文格局。 漫步曲江池边，举目远眺，南山苍莽，横亘东西，山巅之上，积雪皑皑，在春日下闪着明亮的光；俯身看湖，近水含烟，波光粼粼，水草深处，红白相间的鱼儿三五成群，穿梭游弋；湖中小岛，不时有白鹭、苍鹭蹁跹而起，追逐打闹。 一尊尊拴马桩，如训练有素的仪仗队，依次排列在环湖路边，迎接着游客的到来。桩头上雕刻的一个个小狮子、神兽或者立人，神情丰富，造型逼真，萌态可掬。拴马桩是我国北方独有的民间石刻艺术品，以坚固耐磨的整块青石雕琢而成，常耸立在农家民居的建筑前，以镇宅驱灾。千余件的拴马桩，以及数百件的上马石、石础是兴建曲江池时，从民间搜集而来，陈列于曲江岸边，艺术营造出的古朴沧桑之感让人叹为观止。 在这座开放式城市生态文化公园中行走，随时都可感受到唐诗艺术无穷的魅力。以大唐诗人游览曲江为主题的“曲江水满”“元白盛游”“怅望江头”“杏园醉归”等一件件雕塑，伫立在湖面、路边、林丛中，给人们讲述着唐代诗人当年动人心弦的故事；一块块巨石上，镌刻着以“曲江”为题或言及“曲江”的作品，有数十首之多，涉及大唐盛世的无限荣光、“安史之乱”的沉重创伤和战乱之后的惆怅失落与反思，仔细品味，就如同在阅读一部大唐历史的缩写本，唐诗文化以另一种姿态在曲江池“活”了过来；在曲江池西侧，以《长恨歌》为素材而创作的石刻浮雕，最让人流连忘返，十多米长的石碑背面，以颜体刻制着840字的《长恨歌》，浮雕、唐诗和书法艺术相得益彰，各显神韵。据《全唐诗》记载，李白、杜甫、王维、韩愈、白居易、李商隐等诗人都曾到曲江游览，留下了大量的佳作名句。其中位居首位的是白居易，他在长安时一直居住在城东南，与曲江毗邻，近水楼台之便让他有更多机会游览曲江，其创作曲江诗30余首，“诗圣”杜甫亦有15首。 万国同风共一时，锦江何谢曲江池。——李白 殷勤春在曲江头，全藉群仙占胜游。——雍裕之 曲江水满花千树，有底忙时不肯来。——韩愈 诵读这些脍炙人口的诗句，李白把酒、王维凭栏，一帧帧历史画面浮现眼前，吹过的微风都是唐诗的味道，诗意的曲江迎面扑来。有什么样的山川，就有什么样的诗歌，山川河流为诗歌提供了创作元素，诗歌为山川注入了灵魂和人文气息，二者相得益彰，碧水环绕的曲江池更加丰盈饱满了起来。 “斗花”“泛舟”“踏青”“酒地花天”“杏园探花”“曲江关宴”“乐舞百戏”“长安花讯”，一件件表现唐人生活和习俗的雕塑和屏风石刻，无不散发着历史的温度，从另一个侧面展现着辉煌灿烂的大唐文化，让人看到了唐代的富足，也从人物形态、衣着，看到了唐时的开放风气，感受到了盛世大唐的包容；伫立凝视品读，那些耳熟能详的名字、那些成语典故和诗歌背后的逸闻趣事，以及它们承载着巍巍盛唐，似乎款款向我们走来。 日向晚，声声慢，一池曲水与落日共舞，汉武泉桥、惊世情缘浮雕墙映照在如锦似缎的湖水中，曲江亭、藕香榭、涟漪亭、百花亭、阅江楼，或恢宏或精致的唐式建筑，载着古朴的浪漫，堆叠出光影的层次感，如梦似幻。不时有身着汉服唐装的窈窕淑女，襦裙轻舞，绣扇掩面，在唐宫锦绣中穿行，飘然走向在水一方……