行云的诗性变奏

　　朱强 著　　百花文艺出版社"> 　　《行云》　　朱强 著　　百花文艺出版社 　　朱强是学土木工程专业的，却意外写起了散文。其实，朱强从未远离他的专业，只是转换了高度和视角而已——以哲学和人文历史的眼光重新打量生长于斯的赣州古城，反复掂量那些建筑遗址、墟土和城墙，甚至一块不起眼的青砖。“建筑也是一种时间现象。更多无法看见的时间，无法看见的建筑，深埋于土壤之下。”读这样的句子，你能说他不是从另一视角深入土木工程学么？读《行云》，足以看出作家对文本建筑的痴迷程度和艺术倾向，以及对结构再造和语言雕琢有着独到见解。　　从《行云》中，很能见出文本建筑师的知识谱系、人生阅历和艺术趣味，也能看出文字工匠在施工、砌墙方面的技术和特色。写散文，我以为第一条是诚实，一个作者要有剖露自我、审辨世界的诚实精神。第二条是离不开高度和低度，散文仅有海拔高度是远远不够的，低入大地和尘埃，秉持天道良心，直面历史和现实，和光同尘，理应是散文写作的应有之义。　　与我读到的原先版本不同，《行砖小史》经过作者的不断修改，面目一新，被砌成了立地入云的塔形建筑。从北宋熙宁二年始，朝代变迁的宏大叙事与城砖沉浮的微渺刻绘，便如须弥芥子之互纳，竟被建筑师共时地砌在六角形向上耸起的文本中：以一块青砖流浪的前世今生为线索，将城墙存灭与朝代更替、青砖离合与草民生息缠绕在一起描述、砌筑，“熙宁二年的这块城砖，等它再次返迁到城墙上，时间已经是洪武三年了。是年，凝聚城砖的力再一次旋风般地来袭。因为一个叫周颠的人物几句疯癫之语，朱元璋一语成谶，坐上了龙椅”。沿着富于张力的跳跃式叙述螺旋而上，在塔的每层都可见年代嬗递中窑工或瓦匠劳作的鲜活场景，看到朱氏家族以及名不见经传的小人物忙活其间的生动细节。它带给读者以耐人寻味的洞见与冷幽默，不经意让人发出笑声。　　这固然离不开作者的历史想象力，但其知识谱系对野史、方志和传说的广捕博捞，使它们具有伸手可摸的毛茸茸触感和时空肌理。如金兀术渡江南下，隆祐太后南逃病倒，一个名叫王阜才的土郎中开出奇方，须用老城砖上的灰泥做药引，由此引出采集药引的奇异描述。又如徐百四走私药品，将其隐藏在城墙根下的枯槐中，谁知一夜大风将那货和“熙宁二年”城砖刮得不知所终。还有那个代人写状子的朱城砖对修城墙极为愤怒，其理由荒唐透顶：爱犬无法每日到城墙上拉屎而犯了便秘，日夜狂吠；他命里缺水火土，卦师算定他离不开城下老砖，他“只好抱了一块钤有‘赣州嘉定八年修城官砖使’的城墙砖砌在自家睡房的床边”。文中大量涉及小人物与城砖纠缠的叙事，将当下探究铭文与古时烧制场景进行转喻性跳接，经此多元并置使“行砖”上升到象征层面，意蕴变得丰厚。　　全文在“我”诞生之时结尾，“那一刹那，光线如注，拥进了我莹亮的眼睛，我被年轻护士放在冰凉的秤盘中央，不知这副皮囊还有没有一块砖重？”作者有意将新生儿置于“塔顶”，既是“我”的视角的自然闭合，也彰显生命延续对于千古城墙的哲学意义。　　在《行云》中，作者将“迁城”与“还乡”这两大构件，设计成否定之否定的回廊式结构：从小太公搬进城镇又隐回乡野，到父亲从乡下打拼迁入城里，再到父亲思乡在屋顶建“空中菜园”，形成时间镜廊中的结构；同时穿插辛弃疾骁勇“逃金”与郁闷“返宋”在赣州的种种遭际，不仅留下千古绝句，还留下后人纪念他的稼轩路。这两大看似无关的复合构件是怎样被浇铸在一起的？作者写道：“我不仅发现历史与现实是一对孪生兄弟，小人物与大英雄之间，也常常是可以对话的。我在想，回到南方的稼轩，名字被登上大宋的人口簿，难道他就真的成了宋人？”在这里，有穿透力的思辨成为钢筋和黏合剂。这种回旋繁复的文本建筑形式，也许受土木工程学的某种启发。　　近些年新散文写作的路径已呈辐射状，更多的探索者在拓展它的疆界和空域。它不再是熟稔的大路，拥挤的广场，而是幽谷里的涧道、荒僻的泥途，可以像苔藓、野草贴着地面生长、铺展，也可以写得云起云飞，人世间的雨雪风霜尽在其中。读《行云》，加深了我这一印象。　　□ 苍 耳