2025年，是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年，国产电影以此为背景，在人气最旺的暑期推出多部相关题材影片，包括《南京照相馆》《东极岛》《山河为证》《坪石先生》《烽火塘田》《有我们无数的好兄弟》《老马的背包》《天宝》《一生交给党》等，9月，同类型电影《731》随之推出。这些作品以影像重构民族历史记忆，实现与社会公众情绪的当代对接，共同构筑了电影市场更为丰富多元的格局，完成对战争集体记忆的正面书写与价值传递。 《南京照相馆》成为抗战题材影片中的一匹黑马。该片取材自南京大屠杀期间日军罪证影像的真实历史，以七个平民躲藏于“吉祥照相馆”避难为叙事主线，通过微小的“洗照片”事件切入，展现普通人在极端困境中对和平的渴望与民族尊严的坚守。影片准确把握历史共情机制，刻画了从恐惧到抗争、从懦弱到英勇的群体转变，凸显普通个体在存证历史暴行中所发挥的关键作用。 今年的电影市场动画电影表现尤为突出。接棒《哪吒之魔童闹海》，《聊斋：兰若寺》《喜羊羊与灰太狼之异国破晓》《浪浪山小妖怪》与《罗小黑战记2》等动画影片都有突破，使动画电影在质量和数量上双双发力，为家庭观影提供了丰富选择。其中《浪浪山小妖怪》与《罗小黑战记2》等作品以传统中国风二维动画形态及叙事成为市场黑马，显示出国产动画已成为支撑市场的主力军之一。 《浪浪山小妖怪》作为《中国奇谭》的衍生作品，以取经路上无名小妖为主角，重构了经典叙事下的普通人视角。影片采用二维手绘形式，既呼应国际对中国动画的艺术期待，也有效承载东方美学意蕴。通过在写实场景中融入国画风格，实现了叙事与视觉艺术的有机统一。故事借助“山寨版”唐僧师徒的身份错位，隐喻现代社会中个体对“人设”与身份认同的追寻。“浪浪山”在此成为一个富有哲学意味的符号，山的尽头仍是山，人生亦往往处于不断逾越又不断面临新困境的过程之中。“踏上取经路，比抵达灵山更重要”，影片暗示真正的成长并非抵达终点，而是在这一过程中积累技能、情感与阅历的生命体验价值。 《罗小黑战记2》则延续该片首部风格，讲述小黑与师父的安宁生活被妖精世界的危机打破后，携手师姐鹿野踏上寻找真相的旅程。影片深入探讨情感、共存、善恶等多重议题，不仅刻画师徒、同门等亲密关系，更延伸至不同物种之间的伦理思考，通过角色的情感觉醒与执念消解，传递出“爱”作为跨越族群界限的共通价值。 进入2025下半年，电影市场呈现出国产影片类型多元的显著特征，显示出丰富的内容生态。 由陈可辛执导、章子怡主演的《酱园弄·悬案》位居想看人数榜首，影片以民国杀夫案为背景，刻画女性命运与时代叙事的复杂性；《东极岛》登顶微博热度榜，依托真实沉船救援事件展现战争环境下的人性与家国意识；刑侦题材《捕风追影》位列百度热度第一，聚焦个体在身份迷局中的挣扎。 七八月，电影市场呈现出明显的受众分层与类型差异化特征，不同影片凭借精准的定位与叙事策略成功切入细分市场。在充分运用点映的形式下，《长安的荔枝》与《戏台》以其截然不同的受众面向与文化表达，成为观察当前中国电影市场结构与社会心理的重要样本。 《长安的荔枝》与《戏台》虽面向不同年龄段受众、采用迥异的叙事策略与文化符号，却共同反映出中国电影市场日趋成熟的受众细分与类型创新机制。前者以青年视角切入现实议题，借助IP基础与情绪共鸣实现广泛传播；后者则依托传统艺术形式与深度主题探讨，成功激活中高龄观众市场。两者共同表明，在日益分众化的市场环境中，精准的受众定位、契合社会情绪的内容创作以及灵活的点映等多种宣传策略，已成为电影赢得口碑与市场双重成功的关键。这也为中国电影未来的创作与市场开拓提供了有益借鉴，即在尊重不同群体审美需求的基础上，实现商业性与艺术性、娱乐性与思想性的有机统一。 电影市场的强劲表现，与中宣部国家电影局推出的“中国电影消费年”活动密不可分。为进一步释放文化消费潜力，我省也推出了“惠聚光影·赣出精彩”活动。这些电影惠民政策，不仅通过降低观影成本刺激了消费，也强化了电影作为经济拉动工具和文化传播载体的双重功能，有助于推动中国电影实现从“高原”到“高峰”的高质量发展，进一步提升民族文化的影响力和认同感。