展现与时代同行的地域美术现象

木刻彩拓 《竹乡雪》 邹连德作 水印版画 《英雄城1977》 周晓峰作 黑白木刻 《暴风雨》（20世纪40年代） 可 谷作 套色木刻 《送别》 邹达清作 木刻油印 《猪仔行》 兰人杰作 　　□ 陈米欧　　4月2日，国家艺术基金2024年度传播交流推广项目“守正·创新——宜春版画作品文献研究展”，在南昌八大山人纪念馆开展。这个展览项目，能从全国高校、国家重点美术馆、博物馆等单位申报的458个美术作品展览类项目中脱颖而出，成为54个入选项目之一，对于一个地方美术馆而言，实属不易。展览将持续至4月17日。　　做好一个展览，要有精心的策展，要进行严谨的学术梳理，还要有精彩的呈现……“守正·创新——宜春版画作品文献研究展”就是一个经过精心打磨的诚意之展。　　此展汇集了宜春美术馆近年来收藏的百余件宜春版画作品和大量文献，从“守正”“创新”两个角度，分“新兴木刻的薪火”“现实主义的艺术之路”“‘主体性’的时代烙印”“‘抒情性’的诗意表达”以及“民族形式的形成”“改革开放的春天”“‘彩拓版画’新学派”“多样化的艺术创新”8个篇章呈现。在展厅，观众不仅可通过观赏柯克、可谷等人的版画作品，感受到抗日战争、解放战争时期版画以“革命美术”投身于烽火之中的热忱，将创作目光投向底层百姓的悲悯，还可从陈祖煌、刘小伍等人的作品中，看到他们在创作形式、艺术语言上的探索与创新……可圈可点的佳作多，令人目不暇接。　　现当代的宜春版画，作为新兴木刻运动的火种，诞生于20世纪40年代的烽火岁月。新中国成立后，宜春版画有了长足发展，20世纪60年代中期已创建了宜春版画的雏形，开始有了专业作者和业余作者相结合的创作群体。改革开放后，宜春版画得到蓬勃发展，佳作迭出。进入新世纪以来，年轻一代版画作者成为创作的骨干力量。在艺术的形式上，宜春版画无论是单刀直入的黑白经典，还是抒情拙朴的田园牧歌；无论是细腻典雅的民族符号，还是走向内在的精神图景，美学特征因不同的历史阶段和时代背景而各不相同。宜春版画也在一次次的审美转换和观念更新中不断发展。　　本次展览的目的，就是通过展出并研究这些反映宜春版画发展历程的艺术精品和新中国版画文献史料，探究这一与时代同频共振的地域美术现象。　　据悉，此展是宜春美术馆在2020年1月举办的“守正·创新——宜春版画作品文献（1941-1949）研究展”基础上，经过充实和打磨后重新推出的展览，扩充了1949年以后的展品，更能充分展现宜春版画与时代同行的斑斓多彩。　　值得一提的是，2020年的这个同题展览，曾获文化和旅游部全国美术馆青年策展人扶持计划项目。国家艺术基金项目督导专家、中华世纪坛艺术馆馆长冀鹏程是本次展览的学术主持，在他看来，“守正·创新——宜春版画作品文献研究展”获得了全国性的两项扶持，体现了国家政策层面的导向，即美术馆应该尽力去活化馆藏、以严谨的展陈为广大群众提供高质量的文化服务。　　据了解，该展在南昌首展后，还将赴黑龙江、新疆、广西、湖北等地巡展。　　 （配图为展览作品，钟兴旺摄）