古文物與新主角
太瘦生 |
| | | 
|
秦夔龍紋大瓦當、唐武則天金簡昭示：每件文物都自有其獨特歷史價值。
|
| 人間煙火 古文物與新主角 民間口耳相傳，到橫琴，居然能看到兵馬俑。 對許多從未踏足西安，或雖去過秦兵馬俑博物館卻只是走馬看花的澳門居民來說，這確是難得機緣，值得再看。 後來經朋友提醒才明白，橫琴今次是陝西文博聯展，文物琳琅滿目，各具代表性。秦兵馬俑只展兩件，一立一跪，卻是展覽的“門面”。這便是“‘ 陝’耀中華文物展”。 作為橫琴粵澳深度合作區成立五周年的重點文化獻禮，展覽匯集陝西二十餘家文博機構，近二百五十件套文物，從百萬年人類史到五千年文明史，把周秦漢唐在關中留下的歷史遺存一併陳列。寶雞商周青銅器、臨潼秦兵馬俑、扶風法門寺唐代皇家銀器，皆在其中。 最讓我駐足的，則是一件秦夔龍紋大瓦當。 它出土於西安臨潼秦陵建築遺址，存大半圓，高近五十厘米，寬逾六十厘米。一般秦漢瓦當直徑不過十五至二十厘米，此瓦體量既大，陶坯入窯易裂，燒成極難，故只配用在秦代最高等級的宮室、行宮或陵寢，秦始皇陵寢殿、咸陽宮一類地方，梁端“遮朽”之處。此類大瓦當出土範圍很窄，細部幾乎件件不同，見證帝國禮制與營建能力。 瓦當面上夔龍浮雕，承商周青銅器遺風，線條方折，氣象森然。雖然只是一片大瓦，比許多文物更加耐看，顯示出法度與分量。這瓦當原是宮檐邊角，正因只是邊角便已雄麗如此，更令人想像，那整座秦宮，整個驪山陵寢，當年規模該是何等氣勢駭人。 杜牧《阿房宮賦》開篇便說：“六王畢，四海一。蜀山兀，阿房出。”繼而寫“覆壓三百餘里，隔離天日”，寫“廊腰縵回，檐牙高啄；各抱地勢，鉤心鬥角”。紙上文章若無所依傍，讀者不免覺得只是文人墨客辭藻恢張，但當這片秦代大瓦赫然出現眼前，我忽然覺得杜樊川的賦句貼近事實。因為有實物作注。這不是詩人誇張言辭，而是把“四海一”三字寄託在土木之中，傳之無窮。 秦兵馬俑是文物展覽的老牌“巨星”，巡展無數，人人認得。漢長信宮燈、銅奔馬，唐三彩駱駝載樂俑，也都是教科書裏的名字。相較之下，夔龍大瓦當樣子普通，未必能當網紅。我留意到觀眾甚至懶得拍照，殘磚敗瓦，看一眼掉頭離開。可是論文明史分量，它見證的是宮室之制，天子之所居當如何。六合之內，大秦的權力與國勢盡隱藏於磚瓦陶土之中。 類似容易被錯過的不只這一件。澳門博物館“女王天下——武則天與神都洛陽”文物展，武則天金簡也是這樣。金簡出於嵩山，銘文起首“大周圀主武曌”，是目前已知唯一與武則天本人直接相關的可移動文物。這枚金片記載女皇嵩山封禪，講道教國家祭祀，講武周造字，更是一個七十七歲高齡的女皇帝，在權力頂峯仍要向諸神討長生，求赦免。可惜這些歷史訊息，觀眾一個不留神就會忽略了。 兩個展覽，兩件文物，道出的卻是同一件事。 有些文物是“老演員”，巡展多了，大家以為自己懂了。但文物沒變，看的人變了。重要的是，策展人肯不肯換一個角度，換一條線索，給觀眾一個新的提問。有些文物第一眼平平無奇，瓦當、金簡，單獨放在什麼位置都不算熱鬧，但是一旦放在大秦如何建宮殿，武周怎樣證明自己受命於天，在這個歷史場景裏，這件文物會比任何明星展品都更加閃亮。 策展的意義，不在於把國寶列陣，震懾全場，而在於把容易被忽略的文物重新變成主角，以小見大，以物證史，同時為觀眾創造想像空間。 文物常看常新。任何時候與它相遇，都不嫌遲。 太瘦生
|