（雕刻時光）快哉蘇東坡
龔 剛 |
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| 快哉蘇東坡 《圍城》裡的董斜川是同光體的信徒，所以對豪放派的蘇東坡不甚欣賞。但錢鍾書本人在《宋詩選注》中論蘇東坡，推崇的恰恰是“自在活潑”的文風。他引蘇東坡的話說，行文該像“行雲流水”或“泉源湧地”那樣，並認為“李白以後，古代大約沒有人趕得上蘇軾這種‘豪放’”。錢鍾書追求的“化堆垛為煙雲”之境，也正是把典故學問化入性靈、訴諸筆端，而非堆砌賣弄。所以，董斜川貶蘇東坡，恰恰是錢鍾書在小說裡設下的一個反諷：一個把蘇軾都看輕的人，自己的詩卻晦澀堆垛，正是同光體末流的通病。 董斜川這個人物，學界多認為有冒效魯（號叔子）的影子，冒氏本人即同光體詩人陳三立的追隨者，且以舊體詩自負。錢鍾書把這樣一個宗江西、薄東坡的角色寫進小說，讓他高談“陵谷山原”而獨遺蘇軾，筆端是帶着幾分調侃的。方鴻漸“懦怯地”問一句“不能添個‘坡’字麼”，看似怯弱，實則替讀者問出了那個常識性的困惑：蘇軾怎麼可能不在“大詩人”之列？董斜川的斷然否定，暴露的是他詩學趣味的偏狹，而非方鴻漸的無知。 阿諾德闡發考珀的觀點說，彌爾頓、但丁的倒裝句法、蘊藉風格與荷馬的直捷、流暢恰異其趣。在荷馬史詩中，無論是最簡單的敘事，還是最深邃的抒情，均體現出直捷流暢的風格。照此推論，文學作品可區分為快的文學與慢的文學。思維與表達爽利的作品，是快的文學，代表人物是荷馬。講究修辭、寓意深厚的作品，是慢的文學，代表人物是彌爾頓、但丁。豪放派可以視為快的文學，婉約派可以視為慢的文學。唐詩派可以視為快的文學，宋詩派可以視為慢的文學。李白的古風可以視為快的文學，杜甫的七律可以視為慢的文學。蘇東坡的《望湖樓醉書》，轉換迅急，文字爽利，自是快文學的典範。 龔剛
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