（衆藝館）偽旅行 真遊記
踱 迢 |
|
| 偽旅行真遊記 “表演＋導覽”雖已成為“常規化”的“文旅”表演形態，而與此同時，亦有部分劇場作品雖以導覽、澳門遊為包裝，但卻訴說着觀光客預期以外的另類情懷。 指南針創作劇團在二○○○年澳門城市藝穗節中發表《非官方指定路線——馬交奇案導賞團》，以二十人小巴載着觀眾夜行三處命案現場。在神秘的旅遊巴士上拉上窗簾，用耳機導覽與“大家裝作沒事”的提醒，構成近乎偷窺的觀看。有一處更只能隔窗偷看，彷彿反問導覽本質：我們真想理解城市與其人性脈絡，還是只需要一個動聽的故事？ 另一個才成立幾年，即備受注目的團體破藝術工作室，在大眾仍於防疫條件下無法離澳的時期，創作了一部“偽旅行”劇場《我想行開下》。團隊將旅遊塔再空間化，觀眾到達時發現自己到了機場，準備登機到其他地方，升降機將觀眾／旅客一層一層地運送到頂樓。每一樓層打開電梯門都會有一場奇特、脫離常規的表演，直至到達旅遊塔頂層，從塔頂俯視城市，才記起這個極欲抵達的地方就是澳門本身。 以“偽旅行”作包裝的演出，其實早於二○○四年就出現在足跡的“咖哩骨遊記”系列中。該劇以旅遊博士“咖哩骨”遊歷矮人國留下的記錄為骨幹，反思全面觀光化下的城市發展，該系列共發展了十二個演出。有時以遊走式劇場進行，有時在小劇場中演出，二○一九年推出的“旅行裝”，首次以語音導覽方式引領觀眾走進“矮人國”的暗夜，從塔石文化局大樓穿越歷史城區到大炮台上，演員如矮人國的記憶殘餘，在路途上做出各種表演儀式。二○二四年的《自助遊》進一步以沒有演員，只有語音導覽的形式開發“舊城”與“外港”兩條不同路線，讓觀眾在獨遊中尋找消失的記憶，在“偽旅行”中建構“真遊記”。 （劇場出走三十年·四） 踱迢
|