金庸小說的電影感

金庸小說的電影感

高 梁

金庸小說打破傳統

金庸小說的電影感

金庸武俠小說，大師的奠基石，每日看電影——“好片子，看了寫寫，倒還有意思，不三不四甚至莫名其妙的壞片子，也非寫不可，這是討厭之極”；他比喻自己為“職業照相機”，美、醜、賢、愚，牛鬼蛇神都得拍攝，談不上甚麼興趣不興趣。從一九五一年的《馥蘭影話》到一九五七年姚嘉衣的《影談》，歷經數年不間斷地觀看，寫作，硏究……從當初默默無聞的報紙編輯，踏入片場，終於躋身於香港電影界聞名的編劇和導演之列。相繼推出了膾炙人口的《王老虎搶親》，和獲得中華人民共和國文化部首次頒發最高奬項的《絕代佳人》。

論者指，蜚聲國際文壇的金庸，撰寫“影話”和拍攝電影獲奬都是其創作歷程的起步階段。從最初每天的千字小方塊到最後八百四十六萬字的煌煌小説巨著，從影話專欄的肇始到眞正成為聞名的電影編劇和導演，再到十五部小説扛鼎之作的問世……這旣是一種默默耕耘的積澱，也是一種從量變到質變的厚積薄發。十分遺憾，一般的金學硏究者都忽略了這個極為重要的環節。

被喻新派武俠小說的弄潮兒，金庸小說與傳統小說截然區別的，不僅僅在於主題、人物、情節構思方面，更重要採用了現代化表現手法，將電影中的諸多新潮表現手法，引入到文字表達中，成功鶴立鷄群的亮點。如：

《神鵰俠侶》第三十九回《大戰襄陽》，以及《射鵰英雄傳》的丐幫比武大會。金庸對這些場面的描寫駕輕就熟，運用得心應手……從大場面的宏觀視野到微小細節的描寫刻劃有攸不紊，層層推進，時而拉開，讓人看到大場面的瞬間變化，時而又推近到具體人物的表情顯露和言行舉止上，恍如跟隨着電影攝影機鏡頭觀察一切。

（讀萬卷書，行萬里路，看萬部電影·五之五）

高梁