澳門人的幽默——評《麻麻煩煩麻鬼煩》

澳門人的幽默——評《麻麻煩煩麻鬼煩》

劉明厚

《麻麻煩煩麻鬼煩》海報

澳門人的幽默——評《麻麻煩煩麻鬼煩》

初次聽到獨角音樂劇《麻麻煩煩麻鬼煩》的劇名，很容易讓人誤以為這只是一部主打輕鬆搞笑、消解日常煩悶的通俗鬧劇。真正勾起我好奇心，走進澳門文化中心小劇場的，是劇名獨具挑戰性的標籤：獨角。獨角戲向來是極具難度的戲劇形式，沒有對手戲加持，僅依靠一個演員完成敘事推進、角色切換、情緒起伏與舞台調度，而音樂劇更是疊加了唱腔、節奏、歌舞演繹的雙重考驗。一人一台一故事，究竟能夠承載多少情緒與重量？

主創霍嘉珩身兼編劇、導演、主演三重身份，整場戲的表演，他功底扎實、收放自如，聲台形表面面俱佳。鬆弛自然的台詞節奏、層次豐富的唱腔演繹、細膩傳神的肢體表達，完美適配小劇場近距離的觀演特質，讓觀眾能夠捕捉到人物細微的情緒波動，沉浸式墜入屬於澳門市井的私人記憶。劇名反覆疊用的“麻煩”，貼合普通人瑣碎冗雜的日常，粵語口語中突兀又自然的“鬼”字，絕非單純的方言戲謔，而是暗藏整部作品的情感內核與敘事伏筆。劇情扎根於主角幼年時代，與嬤嬤相依相伴的老宅中，將普通人一生中啼笑參半的煙火日常娓娓道來。

劇中嬤嬤的形象，是最鮮活地道的澳門市井小人物縮影。半生顛沛、一生平凡的她，有獨屬於底層普通人的樸素信仰與生活智慧。她不囿於單一信仰，禮佛、通道、敬奉媽祖，也朝拜西方天主，心懷善意與敬畏。對她而言，所有的信仰無關深奧的教義，只求家人平安順遂。也正因如此，樸素的祈福燈籠常年掛滿老屋，盛滿了最質樸的人間期許。在嬤嬤的人生觀念裡，生死禍福皆是天命，世事起落自有歸途。這份通透淡然的生死觀，潛移默化地塑造了主角的人生觀，也奠定了整部劇碼溫柔鬆弛的敘事基調。同時，也吻合了澳門多教主義並存、相安平和的一種社會文化。

沒有刻意煽情，卻用一段殘酷又溫柔的童年記憶，撕開了成長中最真實的陣痛。兒時的主角親眼見證摯友深陷腦萎縮病危絕境，聽到醫生說他已無力回天，母親同意放手的對話，烙印在稚嫩的孩童心底，是成長路上猝不及防的殘酷一課。傷感之中，卻透人性的暖意。劇中荒誕“鬧鬼”橋段，則是整部劇中的浪漫留白。那個劇尾出現的“陳先生”，看似毫無邏輯的無厘頭，其實是年邁糊塗的嬤嬤生出的幻想，更是孫子藏在心底最柔軟的孝心。主人公早已洞悉老人的孤獨與衰老，他不忍心戳破嬤嬤最後的精神慰藉，表示看得見那位不說話的“陳先生”。這份默許與包容，藏着孫子對長輩最細膩、最無聲的溫柔。

這部獨角音樂劇還巧妙植入了極具時代印記的文化符號，喚醒一代人的集體青春記憶，致敬九十年代的四大天王。霍嘉珩用自然、鮮活的表演，不僅勾勒出嬤嬤堅韌的一生，還將年少的主角模仿偶像的唱腔、舞台姿態表現得惟妙惟肖，復刻出鮮活熱烈的少年意氣。嬤嬤是他人生舞台上第一位也是最忠實的觀眾，無聲地包容少年的熱愛與張揚。世間最動人也最遺憾的親情，往往藏在遲來的頓悟。嬤嬤彌留之際，留給主角最後一句話：“當戲子很辛苦，要當就一定當好。”簡短一句樸素家常話，跳出了世俗對演藝行業的偏見，藏着底層小人物一生信奉的踏實、堅韌與赤誠，直擊觀眾內心。

至此，劇名的深層寓意徹底落地。所謂“麻麻煩煩麻鬼煩”，道盡了世間絕大多數的親情常態。相伴之時，我們總習慣性抱怨親人的嘮叨，嫌棄長輩的固執，厭煩細碎的家常瑣事，直到離別降臨方才幡然醒悟。這部音樂劇讓讀我們看懂了煙火瑣碎裡的深情，在無盡的懷念與遺憾中，追憶那些曾經被自己嫌棄的、最溫暖的日常。

從舞台表達來看，該劇敘事節奏流暢自然，所有情節鋪墊、情緒遞進、歌舞演繹、細節反轉，全部依託於演員扎實、細膩的表演。舞美、燈光、道具、音樂及唱詞設計，均令人稱道。主創者以最樸素的市井敘事，自帶獨特韻律美感的粵語表達，淋漓盡致地展現出澳門人特有的市井幽默。這份幽默是歷經生活風浪、看透生死無常後，溫柔豁達的生活態度，彰顯出澳門人刻在骨子裡的平和與通透。霍嘉珩及其創作團隊摒棄流量與功利，潛心深耕本土舞台藝術。正是這份純粹、赤誠、不求浮華的匠人精神，讓《麻麻煩煩麻鬼煩》跨越十年時光，主創已然從青澀青年步入中年，可這部扎根煙火、溫柔治癒的本土戲劇，依舊溫潤動人、經久不衰。

劉明厚