成龍也來《圖蘭朵》 破藝術扭轉舞台

成龍也來《圖蘭朵》 破藝術扭轉舞台

文：晴舒

（左起）譚盾與澳門音樂家王倩兒及許恩樂合演

破藝術帶觀眾用另一角度看劇場

成龍執導歌劇《圖蘭朵》

郎朗帶來“伊比利亞狂想”

成龍也來《圖蘭朵》破藝術扭轉舞台

澳門國際音樂節票房開賣，一如所料，浙江小百花越劇院《我的大觀園》超前跑出，數千門票五分鐘內秒殺。有朋友提前幾個小時到售票站排隊，排第二，卻一張也買不到，贏不了來自網上各地的搶票潮。當中有多少是真正劇迷、有多少是黃牛，無法得知。不過約兩天後，小紅書上出現放票帖文，叫價並非黃牛價，而是原價轉讓，想來是搶票時不少人殺紅了眼，事後分票，才多出了這些餘票。不過澳門人看澳門節目卻搶不到票，或者是說要參加全世界的搶票大隊，便有點說不過去，因為這是政府主辦而不是商業演出，是有澳門政府稅收補貼的。幾個月前藝術節的話劇九人《明堂夜雪》也出現了相同情況，難怪有人會提起幾年前久石讓來澳門開“天空之城”音樂會的盛況，當時是用了抽籤形式加實名登記的，這個方法值得再研究一下。

澳門國際音樂節的節目對比過往不算多，但也有不少大牌降臨。兩個熟悉的面孔郎朗和譚盾雖然不是首次來澳，但仍有一定吸引力。郎朗的鋼琴獨奏已經售罄，反而譚盾指揮貝多芬第九交響曲及攜手中國交響樂團及合唱團的“九歌”音樂會仍有門票，有點出乎意料。音樂節的話題之作，令人心生好奇的應該算是為紀念《圖蘭朵》首演百年，成龍首度執導歌劇，將中國功夫融入舞台敘事，以剛柔並濟的武術刻劃人物的情感與衝突。這位中國公主在澳門出現過幾次，歷久不衰，其實歌劇的包容性很大，放甚麼進去都可以，成龍又有何不可？

本星期要特別注意的作品是澳門文化中心委約破藝術工作室製作的沉浸式演出《尋找劇作家》，本星期六及日演出四場。觀眾不再是正襟危坐在觀眾席，而是被賦予特別身份從後台進入。在演出中，澳門文化中心被定義為一座即將活化的劇院，在它迎來未知的去留之前，推出這場限時評估活動。觀眾將一同找尋經典名著遺留的蛛絲馬跡，拼湊散落在角落的文學碎片，發現那些劇作家留下的痕跡。觀眾分為現場評估員，走入後台實地評估，沉浸探索；也可選擇成為遠程監控員，安坐席上隔空監控，決定走向。《尋找劇作家》打破觀演視角，讓你從不同的角度去觀看演出。

文：晴舒