（二弦）“內柔外剛”與“外柔內剛”

（二弦）“內柔外剛”與“外柔內剛”

魯 茂

“內柔外剛”與“外柔內剛”

舊日的小城鎮，一般都是以祠堂、祖廟作為喜慶節日開演落鄉班以娛鄉親父老的場所；取其地點適中，有一定的空間，而且，又充滿了一份莊嚴、肅穆的氣氛，實在是居民相聚、娛樂的好去處。

筆者小時候，最開心的便是到時到候去欣賞這親切、熱鬧的“社戲”。看了不少的戲班和劇目，而簡陋戲台兩側的一副對聯，更使我留下深刻的印象，至今，當我從事文藝活動時，便會想起金漆古舊對聯上的兩句話：“人生大戲台”與“戲台小人生”，說得真確切、精警啊！

在看戲的過程中，我對於戲中人物的性格表現很感興趣和投入（甚至想“代入”施展一番），對角色會加以分門別類的探索和評價。我通常會把他們大致分為兩大類，這便是性格表現的“剛”與“柔”了——其實，這也是一種表層的印象而已；正如看了水滸戲，便認為楊志屬於“剛”，而林沖則屬於“柔”啦！

從角色的形象和言行中，又可再細分為“內柔外剛”者和“外柔內剛”者。《三娘教子》，我覺得便是“內柔外剛”的一類了。她怒責嬌兒，手執家法，但卻含淚喝着：“打在兒身，痛在娘心……”這便是一種“嚴格的愛”的體現了。鐵面無私的包公，處死貪贓枉法的侄兒。在折子戲《赤桑鎮》中，面對失去寵兒的嫂娘，包青天表達出自己的內心悲哀和遺憾，流露出“鐵漢柔情”的一面，可說是“外柔內剛”的例子了。

更有人認為：做人還是“剛柔並重”好些。結合實際，因人、因事而制宜，而所謂“剛”與“柔”，亦只是做人處事的方式和個人風格而已。我認同此一說：做人，先要看“本質”，作風當然也要緊，但可靈活修正。有一句諺語說得好：“玫瑰即使你不叫它為玫瑰，但它仍然是香的！”

魯茂