（句句是甘）文學與讀者正在離散？

（句句是甘）文學與讀者正在離散？

一鳴

文學與讀者正在離散？

是日甘句：寫作正陷兩難的境地：一方面是沒有讀者的“文學”，另一方面是缺失文學的“讀者”。

近日專門到東莞萬江，在華南目前唯一IMAX?GT激光電影院（巨幕接近六百平方米）觀看名導演路蘭的電影《奧德賽》，在三小時觀影時發現，電影院內總有幾部到十幾部手機亮起，或拍或發或看，顯然集中精神睇幾小時電影，對於部分人尤其是年輕人很不習慣。

同樣情況出現在寫作領域，正如甘句所言，這邊廂文學作品的作者正逐漸多過讀者，那邊廂業餘作者的寫作越來越脫離傳統意義上的文學。例如電影《奧德賽》改編自著名的《荷馬史詩》，但睇過《荷馬史詩》的又有多少人？

進入網絡自媒體以及AI時代，文學最大對手是快餐式快讀和解讀。一部《百年孤獨》、一部《紅樓夢》，在短視頻平台只需一、二十集，每集三分鐘解讀已經“睇完”。適應了切片化“讀書”、“睇劇”的人們，又如何能要求他們睇三小時的《奧德賽》不睇手機、不偷拍不偷錄、不發朋友圈？

文學作品讀者下降趨勢是全球性的，其中紙質文學作品讀者下降最明顯。二○二五年內地圖書零售市場同比下降近一成，其中文學類圖書銷售下滑幅度超過整體市場，多數的文學新書銷量僅為往年的兩成至五成，能夠加印的品種更是大幅減少。

當然，網絡文學讀者仍在穩定增長，到二○二五年底，全國網絡文學讀者超過五億，但是網絡文學的內涵甚至定義與傳統文學完全不是一回事，連載式、日更式的網絡文學和中老年人熟知的寫作模式截然不同。網絡文學追求的是快節奏、多爽點、不斷反轉，與以刻畫人物、事件、環境細節見長。傳統文學越來越難以讓習慣網絡文學的讀者接受和喜歡。

文學與讀者正在離散，這是不爭且無奈的現狀。

一鳴