辨證家人的定義
小 也 |
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電影劇照
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| 辨證家人的定義 ——談《把哥哥變成可攜帶的尺寸》 日本片《把哥哥變成可攜帶的尺寸》一開始，柴崎幸飾演的女作家理子在簽名會上被問“甚麼是家人”，從而揭開影片序幕，主題也隨這問題而展開，清晰易明。 全片格局就是問與答，過程是理子如何理解家人的意義。劇情講述小田切讓飾演的哥哥病逝，她收到通知後，與滿島光飾演的哥哥前妻加奈子等趕去認屍、辦手續、清理房屋、殮葬，從而回憶過往、交代往事。影片由死亡開始，但反傳統、反煽情、反沉重，將一個可以炮製生離死別的苦情戲推入家人定義的辨證。小田切讓從小受到媽媽寵愛，生活懶散，只向媽媽伸手，在媽媽患癌後遠走高飛，任性自私，理子因而討厭他。 理子為哥哥辦理後事過程中，審視自己對他的感情，也從遺物中進一步了解他，過往的討厭情緒是否合理？拍過《幸福澡堂》、《漫長的告別》和《淺田家》的導演中野量太，內涵與技法更上層樓，除了掃描出日本經常出現的孤獨死與疏離親情外，並以閒常筆觸描寫死者家屬所面對的種種瑣碎事，不刻意戲劇化，溫馨幽默，還以真與假、內心投射與文學創作的對比，映照出兩個女角的感情變化。這體現在理子與哥哥的幾場對話戲，是幻象？想像？更是審視內心，對話中夾雜對質、內疚、贖罪。最具主題性一幕，加奈子在舊屋中看見已逝丈夫出現，悲喜交集並泛起淚光，從無恨意，交織着複雜的情緒，有喜有厭、有苦有樂，即使丈夫是衰人，怨恨也煙消雲散，這就是“愛與恨也是家人”的定義。 本片改編自暢銷的紀實散文，故事就是作者的親身經歷。片中以文字配合影像，寫出作者自我審視、重新認識哥哥的心情，更把寫作成為療癒的方法之一，影片層次更高，並飽含作者色彩；同時沒有遺忘下一代的反應，劇本更完整。理子此趟經歷後，在新書中寫出“這是支撐，不是束縛”，解答了何謂家人的疑問。全片格局完整、紋理豐沛。 lhaio@yahoo.com.hk 小也
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