夢劇社周六邀兩嘉賓對談
文：花生仔 |
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陳巧蓉係知名劇作家
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夢劇社曾推出《漂流船廠》
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談駿業致力保育與推廣造船業
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荔枝碗船廠片區以造船業為題打造遊憩文化空間
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夢劇社將舉辦“船槳與筆尖”講座
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| 深探荔枝碗造船史藝術實踐 夢劇社周六邀兩嘉賓對談 由夢劇社主辦的“文化之窗：原創劇作孵化計劃——船槳與筆尖”講座，將於八月二十九日下午二時半假澳門紐曼樞機藝文館G01視聽閣舉行。講座邀請造船工藝文化協會會長談駿業與知名劇作家陳巧蓉對談，分享如何將荔枝碗造船業的珍貴歷史記憶轉化為劇場作品，探討歷史研究與藝術實踐的結合之路。 從台灣來澳門深耕的編劇家陳巧蓉，先後創作出《天涯海女》、《水上情歌》等多部以澳門造船業、漁業為題材的劇作。 開講座前，陳巧蓉預先分享創作《漂流船廠》與《匠木浮城》的經驗，她坦言從不將過程定義為“克服”焦慮，她認為適度且適當的警醒是創作者不可或缺的特質，同時強調不希望讓創作成為一種“代言”。她認為深耕沒有捷徑，創作者必須不斷地看、不斷地聽，除了大量閱讀資料外，也要觀察當下社會的脈動。從《漂流船廠》的急切社會使命到《水上情歌》選擇“暫時放下使命，好好說故事”，陳巧蓉的創作心態經歷了深刻轉變。她說：“現在的我比起‘硬碰硬’，更相信藝術本身以柔克剛、滴水穿石的力量。”她認為劇場與其急躁地達成“使命”，不如回歸劇場包容的精神，以劇場沉潛、累積的精神去書寫這個社會。 出身造船世家、具備考古學術背景的談駿業，從擔任《漂流船廠》等劇作的歷史顧問，到策展荔枝碗造船業展示館，再到創立造船工藝文化協會，他長期致力於澳門造船業的記錄、保育與推廣。他強調：“我從來沒有將自己定義為甚麼角色，長期以來，我始終是一位記錄者，並且希望將記錄下來的人與事展示出來，讓更多人去了解澳門的造船業、澳門的荔枝碗。”談到荔枝碗船廠片區的活化，他認為政府、民間與企業的合作相當重要。造船廠不該僅是觀賞的建築遺構，而更應體現在“造”字之上，他補充道：“當大家走進荔枝碗，就該看到造船的景象，這才是了解澳門與海的人地關係。”他亦坦言，藝術創作與民間記憶要避免淪為“打卡景點”，必須扎根於荔枝碗在地文化的基礎以及造船廠內的人文故事。 文：花生仔
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