（何以澳門）從桂澳到大灣區
吳志良 |
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| 從桂澳到大灣區 澳門彈丸之地，藝術何以走出半島，連接廣闊天地？美協主動走出去，熱情請進來。 早在改革開放之前，美協便組織會員到內地觀光寫生。彼時交通不便，過關要排半天隊，但畫家們揹着畫夾翻山越嶺，只為畫一畫灕江煙雨、嶺南村落。作品帶回澳門展出，讓困守小城的市民第一次看到祖國山河的真實模樣。老畫家回憶：“寫生回來，畫風都變了——眼界開了，筆下的澳門也有了新的顏色。” 一九八〇年代後，交流更加頻密。美協與廣東美術界頻繁互訪，舉辦聯展、座談、寫生。最持久的合作當屬與廣西和西藏：三地交流活動持續二十餘年，澳門學子和藝術家走進山水，內地師生來澳描摹世遺景致。畫的是風景，交流的是技法和情感，建立的是跨越地域的友誼。 近年來，美協更積極融入粵港澳大灣區建設。穗港澳水彩及油畫巡迴展、珠澳美術作品展相繼舉辦，三地畫家同場切磋，風格碰撞出新的火花。澳門獨特的中西文化背景，在灣區美術版圖中別具一格——既熟稔嶺南傳統，又吸納葡語系審美。這種“和而不同”的特質，恰好是大灣區文化多樣性最生動的註腳。 更令人動容的是“彩虹路”公益項目。澳門青年藝術家深入內地少數民族地區，為山區兒童送去畫具和課程。在雲南、貴州的偏遠小學，孩子們第一次握水彩筆，畫出家鄉的梯田和牛羊。澳門藝術家說：“不是我們去教他們，是他們教會我們——藝術可以如此純粹。”這條“彩虹路”，讓澳門愛心跨越千山萬水，也在孩子們心中埋下了對澳門的親切印象。 澳門雖小，卻擁有獨特的區位優勢和文化身份。美協七十年，正是善用這種優勢，以藝術為媒，把澳門嵌入國家文化發展的宏大版圖。從藏澳、桂澳到大灣區，從寫生團到彩虹路，一筆丹青連起的，不只是風景，更是人心。 （美協七十年·五） 吳志良
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