珠聯璧合
費拉拉 |
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《墓畔挽歌》一插圖
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| 珠聯璧合 英國詩人托馬斯·格雷的名作《墓畔挽歌》的中譯者文愛藝，在他為《墓畔挽歌》寫的《跋》中道之：當他在巴黎塞納河邊的書攤，買得《墓畔挽歌》時，就被英國女版畫家艾格尼絲·米勒·帕克，為《墓畔挽歌》所創造的木刻插畫所吸引。 在《墓畔挽歌》中，版面是這樣安排的：左頁是詩歌，右頁是插圖。《挽歌》插圖有二十九幅；《墓志銘》有三幅，共三十二幅。所有插圖都可以與詩歌對照着看。詩歌是插圖的基礎，插圖忠實於詩歌，可謂珠聯璧合。 帕克的插圖充實與豐滿，留白地方很少。近景、遠景處理精當，人物、動物、植物的刻劃，形神兼備。在第一幅插圖中，讀者既看到遠處的“低哞的牛群”，又看到近處的“拖着疲憊的腳步離去”的“歸家的農夫”，讀者還看到黃昏時的天空，和周圍都有的樹的陰影。在第二幅插圖中，“似在對月亮訴怨”的“陰鬱的貓頭鷹”，佔了很大空間，而左下角則是比例較小的“常春藤爬滿的塔樓”。在第十五幅插圖中，讀者看到那個“英勇無畏”的“叫漢普登的村民”，“反抗當地的”，騎着馬的“鄉紳惡霸”，但命運注定他做不了彌爾頓，做不了克倫威爾。在第二十幅插圖中，讀者看到“依舊挨近竪立”的“殘破的碑銘”，“還有拙劣的韵語凌亂的刻劃”。在第二十四幅插圖中，讀者似乎看到詩人托馬斯·格雷，面對着“那些默默無聞的死者”，並用他寫的《墓畔挽歌》中的詩句，“敘述他們無奇的一生”，讀者可留意左下角的那本翻開的書，那彷彿就是《墓畔挽歌》。 如果熟讀成誦了托馬斯·格雷的《墓畔挽歌》，又看懂看通了帕克的插圖，那麼，當默念着詩歌時，就會聯想到插圖；當目睹着插圖時，就會聯想到詩歌。據說，英國另一版畫家威廉·布萊克，也曾為《墓畔挽歌》創作過插圖，遺憾我從來沒有領教過！ 費拉拉
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