（娛情未了）打破第四道牆
高 域 |
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| 打破第四道牆 戲內是戲劇，戲外是真實；兩者隔着銀幕，河水本來不犯井水。 大導演梅爾布祿士創建了惡搞喜劇外，還善用後現代主義，即“打破第四道牆”，貫通戲內與戲外，交織不同意義。 《太空堡大決戰》中，反派在飛船上播放該片尚未發行的錄影帶，透過“快轉”預知未來。這種將“電影製作過程”納入笑料的後現代手法，瓦解了電影的時間線與虛構性。《緊張大師》中，梅爾模仿希治閣常見的推移運鏡，但運鏡過程中撞破了戲內的窗戶玻璃，戲內人物被嚇到凝望着鏡頭，驚慄氣氛被打散，也將攝製團隊拉入戲劇世界。 《科學歷史遊》與《新科學怪人》中，主角突然向着觀眾說話，讓戲院觀眾走入電影裡；更犀利是《神槍小子》，片中的牛仔等所有人物衝破牆壁，走到華納製片廠旁的現代音樂劇世界，引致大混戰，警長更走入戲院，觀看自己主演的本片，這種手法在當時石破天驚，真正打破第四道牆壁，讓觀眾意識到這全是荷里活炮製的幻想，皆用牆壁圍起來的假戲劇。 值得一提是《默片》，真正的無對白電影，除了由法國默劇大師MarcelMarceau大叫的“NO”。默劇大師本應是最沉默的人，默片不應該有對白，這一對白解構了默片與有聲片的邊界，激發觀眾的思考。 後現代主義源於劇場藝術，打破傳統的敘事模式，模糊虛實之間界線、戲內與戲外的邊界，以達至嘲弄、戲謔的效果。梅爾並非首位用在電影領域的導演，但他用得最多最妙最多元，喜劇效果突出。 最近上映的《迷你兵團與大怪獸》，結尾也用上此技巧。像《神槍小子》般所有人物衝破牆壁，走入現實世界，彰顯故事皆由片商炮製的光影幻象，戲內與戲外再沒有界線，河水井水共融。 （梅爾布祿士百歲壽辰·三） 高域
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