（第四人稱）水 裡
林 格 |
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| 水裡 大腦運作的後台程式太多，耗電不小。工作會議開始前刻意空出一段時間，坐上了前往泳池的巴士，接下來的半小時裡只能待在車廂，這反而為放空的人提供了安全感。不需要導航，不需要社交，只是把頭靠在車窗，讓街景任意流過雙眼。跳進水裡的瞬間，世界終於安靜了。 水流包裹全身，徹底隔絕雜音，生活被簡化到只剩下划水與抬頭，一場只專注在呼吸節奏上的動態冥想，吐氣與吸氣。累了，就在池邊休息，將自己抽離為局外人。卸下工作服裝與社會標籤，只剩下泳裝時，看誰都陌生，大家於泳道上短暫交集，又盡可能互不干擾，置身其中，卻又置身事外。 水裡的人看不見，陸上的人也看不清。捨棄傳統油畫，改用當時新興的丙烯顏料，只求色彩平整的畫面能更好地呈現出加州毫無雜質的陽光，以靜態的顏料去捕捉流動之水，大衛·霍克尼所描繪的泳池不僅有水面扭曲的波紋，也有着自由的享樂與解放的愛情。《藝術家肖像（泳池與兩個人像）》中的泳者在水裡拼命追逐，泳池邊上站立的愛人卻只有冷漠的凝視，疏離與渴望，解釋了這場心碎的離別。凝視與被凝視的雙重構圖，讓觀眾參與其中，同在畫裡的陽光底下。 定格過去的某個畫面，固執要停在原地思考，繼續反芻對錯只會消耗心神，並無法得到自我修復，高質量的獨處往往要從移動開始。拍卡，搭乘巴士前往一座距離稍遠的泳池，讓這段路程形成一次過渡，從否定到接納，由孤獨到渴望，最後從岸上跳入水裡，將世界顛倒一次。假如能定期出發，這固定的行程將成為忙亂生活的休息站，不論日子過得有多瘋狂，都有一段留白的獨處時光在。不再因害怕而依賴，而是試着沉穩地相處。 林格
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