（衆藝館）在故事之外
踱 迢 |
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| 在故事之外 這次由鄧樹榮執導的《一○一四》，南音說唱其實也是置於當代劇場的框架上，科技與婚姻、失憶與背叛的題材也似乎刻意強調着某種直面當下的倫理困境。只是這個當代美學與內容，其實退得很後。 一開場阮兆輝、林愷鈴二人便面向觀眾，以表演者的身份完整說出整個故事，並同時透過簡單的聲調與身體動作，從表演者過渡到角色身份。這種處理如同觀看傳統戲曲演出，並無所謂“劇透”的問題，因為大家都對演出的故事耳熟能詳，觀眾追看的不是劇情發展，而是表演者如何演繹這個故事，如何透過角色扮演去展示其技藝。由此，傳統戲曲常常更能將敘事、故事區分開來，故事只用來確立時代背景、角色分配與似有還無的主題思想，南音與爵士的說唱敘事才是主菜，甚至有幾次間場時投映字幕。似要引領觀眾進入主題深意，然而即使將之忽略也無損整體審美經驗。 在音樂總監朱肇階的帶領下，我們看到的不只是精彩的南音、爵士樂兩種技藝的並置，且還有交互、共譜的時刻，甚至不忘預留時段讓兩位表演者各自使出看家本領。林愷鈴演唱英語曲目看來更揮灑自如，而阮兆輝的短版《男燒衣》即成為全晚高潮所在。八十歲高齡的阮兆輝說唱當然是他的絕活，但舞台節奏、走位調度都準確、輕巧，技藝歷練之深，也有對新事物接受之闊，現代劇場的邏輯在他身上不會有一點格格不入。事實上爵士樂是老東西，他幾十年演藝老江湖應該不會陌生。 有趣的是在唱說上，南音常用拖腔，加入語氣詞，其自由度反勝劇中爵士樂的唱段。現在粵語歌詞常是一字一音，流行曲化的爵士曲風竟在唱段上顯得比較拘謹，也是很好聽的，但就缺了南音那種自由、靈動。 （南音·跨界·三·完） 踱迢
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