消費文化與戀愛自由
小 也 |
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《戀愛裁判》
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| 消費文化與戀愛自由 ——談《戀愛裁判》 相對於日本導演深田晃司的舊作《奏不響的風琴》、《LOVELIFE》的慢調節奏與低調敘事，新作《戀愛裁判》更具戲劇性，更易入口，但依舊像過往作品般，拿起手術刀剖開現代社會百態，赤裸裸呈現父權社會下偶像形象與愛情生活的荒謬關係，並插入更複雜的內心世界。 一開始交代五個少女組成的女團，台上獲得無數掌聲，台下粉絲排隊握手，日忙夜忙的活動安排，仿如機械人，呈現偶像、粉絲、經紀公司之間的商業關係，並道出男性高人一等、將女性物化當作搖錢樹的畸形。團中有人談戀愛，被發現後跪低放棄拍拖，繼續做偶像，這小小情節看似無用，卻寫出有人寧做偶像也放棄情感，對比女主角齊藤京子在後來的戀情被發現，決定對抗經紀公司起訴違反不談戀愛的合約精神，顯出反建制的勇氣。 深田晃司拍這段訴訟戲，沒有陷入傳統的互相爭拗，而是逐步刻劃女主角及其男友的心態轉變。兩人隔着馬路用電話聊天，情懷浪慢，卻暗示兩人鴻溝；他的職業為自由默劇員，比喻有口難言；一場室內戲，女友用電話聊天，他在旁邊“隔牆演戲”，再次比喻兩人“難以溝通”。這幾場戲拍出通俗戲味，別具特色與涵意。 最精彩是下半段，兩人與經理人公司對薄公堂，過程不落俗套，法庭戲只佔極少篇幅，寫人心的微妙才是全片重點。女主角堅強到底，但也嚮往偶像形象；男友因生活而不得不接受和解方案，兩人最終出現磨擦，當中包含愛情、金錢、生活、理想、訴訟之間的複雜牽引，寫實無奈。結尾看日出的鏡頭，呼應全片常以黑夜為背景：日出與黑夜、平淡與掌聲，啟發人心。 導演以冷靜鏡頭，狠狠剝開偶像消費文化的光彩與無情，將日出與黑夜的對比昇華至“幻象與真實”的哲學思考，仿如人生一場夢，為全片帶來綿長餘韻。 lhaio@yahoo.com.hk 小也
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