以小見大有餘音
胡樹勇 |
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豐子愷畫作
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| 以小見大有餘音 從關注的微信公眾號看到橫琴藝術中心舉辦豐子愷藝術展，就準備帶孫女去觀看。孫女喜歡畫畫，觀展學習是提高審美的重要方式。 我回憶了一下，十五歲前，沒看過甚麼藝術展，因為最大的展覽就是學校的一兩塊壁報。後來到了省城，才偶爾開始去看藝術展，那已經是改革開放初期了。 大灣區的各種藝術展總體來說比較多，並且冷門藝術展時有，比如對過去藝術家的藝術作品展覽。豐子愷藝術展就屬於此類。 周日，親家開車載我和兒子、孫女前往橫琴藝術中心，不到半小時就抵達。藝術中心是很大的一個設計別致的建築，進大門後一樓大廳十分寬闊。乘電梯來到樓上展廳，一看牆上展品，心裡有些低落，因為原作不多。轉念一想，是讓孫女學習，不必較真。 一個人作畫首先要有高的眼界。豐子愷的畫就是師從了其老師弘一法師的眼界，並且從國畫的簡約入手，以小見大，展示出自己對世界對人生的審美認識和趨向。 正如豐子愷自己所言：“最喜小中能見大，還求弦外有餘音。”這是他審美的基礎，手下繪畫之意趣都從這個觀念生發。他這種審美觀念，其實不太契合現在人們的審美。現在喜歡繁、大、多，不喜歡簡約，所以對他的畫第一觀感是簡單，好像小孩畫的畫。 但其實不然，因為他的畫都畫得生活，畫得現實，畫得那個年代的當下，用極簡勾勒出那個年代的生活本質。 他畫了不少戰爭內容的畫，有些畫面很血腥，我帶着孫女急急走過。但有幅《戰場之春》土包上發出的三枝春草，卻是亮點。《檢查》的現實，這種場面出現在畫中，在過去的國畫中是無有的。馬，松樹，柳樹，是他筆下的常物，構圖的裝飾美處處可見。《警報作媒人》，是戰爭下的婚姻牽線，但終究是危岩下的存在；君子不立危牆之下，需要慎重經營。 孫女此次觀畫，進步有三：一是她一邊觀畫，一邊可以發現畫中的問題。比如她問我《警報作媒人》山上那棵松樹下的兩個站立物是什麼。二是有連續觀畫的興趣，可以一直把每個展廳的畫一一看完，而且還能記住哪些看過哪些沒看。這是小孩子由注意力不集中、興趣不持久到集中興趣的重要轉折。三是可以看出不少畫的基本畫意，說出畫的是甚麼，表達了甚麼意思。 櫃檯裡的真跡是我特別認真看的，不多，但很有意思。 胡樹勇
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