（衆藝館）沒有標準
踱 迢 |
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| 沒有標準 在澳門，常常有人認為“沒有戲劇獎項”是因為缺乏一個“協會”或者“總會”去牽頭。這說法表面上合理，但放眼世界各地，戲劇獎的誕生方式其實相當多元，並不一定需要官方或地區性組織才能成立，它的發起者可以是行業組織、文化推廣機構、媒體，甚至是個人。 回到澳門，缺乏戲劇獎項並不必然是因為沒有“總會”，也可能是沒有相關行業的組織，即使有也許還未具備業內的認受性。另一個是關於獎項頒給誰和評審標準的問題：本地戲劇作品的數量與模式是否足以支撐一個獎項？在百老匯或倫敦西區，每年有數十部以上的主流戲劇作品可供比較，形成穩定的生態，以及固定的製作、美學模式。澳門的戲劇產量有限，且在商業劇場還沒有真正形成，仍是文化事業多於產業的生態下，演出類型多元但分散，既有原創話劇、引進翻譯劇、實驗跨界的小劇場、也有面向觀光客的商業表演，主流劇場反而處於弱勢，難以用單一標準評選。 尤其強調小劇場的精神往往是獨立、顛覆、反體制，而“評獎”本身卻意味着建立一套制度化的標準，甚至是某種“主流化”的認可，這確實會讓人覺得藝術與獎項之間存在某種張力。即使如香港，既有由香港戲劇協會舉辦的“香港舞台劇獎”，但也有網上媒體設立的“香港小劇場獎”，以及由劇評人組織所舉辦的“香港劇評人獎”，充分展現多元分眾的劇場現況，可是一旦澳門也分成幾個戲劇獎的話，原本已演出量不足的問題，又更為凸顯。 或者我們又回到“澳門是否需要戲劇獎”的問題，然而我們如何理解“需要”？推動產業發展？還是要促進文化討論？至少先要承認它不可能照搬美國“東尼獎”或香港“戲劇獎”的模式，它應該充分反映澳門劇場文化——如果它真的被需要的話。 （沒有“戲劇獎”·二） 踱迢
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