（衆藝館）“賀歲劇”
踱 迢 |
|
| “賀歲劇” 最近，當我跟兩位GenZ提起小時候看賀歲片的經驗，說到那年在南灣戲院看《胭脂扣》時，雖然該院觀眾席過千卻仍只能買到第二排座位，超近距離觀看梅艷芳與張國榮演戲，不過全程需抬頭仰望，還記得因為坐得太近，影片結尾十二少的特技老妝看起來分外可怕、分外失真。對於那時代電影院的規模，看賀歲片的盛況，GenZ無法想像，只有我自己在懷舊。 幾乎忘了最後一次看賀歲片是什麼時候，反正那種與好友相約看戲，排隊進場的雀躍已一去不返。然而商場裡還播放着上世紀七、八十年代的賀年歌，GenZ竟然也能琅琅上口，歌的傳播方式，看來比較突破年月的隔阻。 “有賀歲片、有賀年歌，會不會有賀年劇？”同行的“八○後”又問到。答案似乎簡單，“當然沒有，誰要在過年時進劇場看戲？”然而回答後又覺得奇怪，為什麼過年可以進戲院看電影（雖然觀眾愈來愈少），卻不能進劇場看戲呢？說到尾是劇場早已不是一般大眾日常的消費選項，這樣說也不是要貶低劇場的價值，而是說明劇場即使在題材、形式上多具娛樂性，但比起電影和流行音樂，它的身份相對傾向高雅文化的範圍。在大眾心目中，它跟日常娛樂始終保持着一定的距離；另外，劇場活動高度依賴政府支持（包括資金與場地），官方場地要在年初一、二、三休息，劇團要像Jace（陳凱詠）那樣大年初二開唱便很不容易。 至於演出內容方面，有沒有劇場演出跟“賀歲”有關呢？回憶劇場史，八、九十年代澳門曾上演過幾次香港劇作家莫唏的著名劇作《年初二》。該劇發生在大年初二，但講的是八十年代的香港青少年問題。劇中青少年失學、家暴、自殺、吸毒、打鬥等交錯出經濟高速的社會下，青少年成長的迷失與不安，雖然故事背景發生在農曆新年，但肯定無法“賀歲”。 踱迢
|