從大漆到遠洋
李俊文 |
| | | 
|
剔犀套錫小杯
|
| | 
|
款彩郭子儀賀壽圖屏風（局部）
|
| | 
|
木胎黑漆描金龍舟競渡圖八圍屏
|
| | 
|
脫胎菊瓣形朱漆蓋碗
|
| 從大漆到遠洋 ——“髹漆與共”的外銷漆器敘事 由廣東省博物館主辦的“‘髹漆’與共——清代廣作外銷漆器”展，已於去年十一月二十七日開幕。本次展覽匯聚洛里昂法國東印度公司博物館、卡地亞典藏、香港藝術館及香港海事博物館等地的珍貴藏品，旨在追溯中國漆藝的發展脈絡，以及外銷漆器在文化交流中的特色。展覽以“‘髹漆’與共”為題，分為“千文萬華”、“錯彩金髹”、“時尚風標”及“熠熠生輝”四大篇章。 漆器作為中國最古老的工藝之一，最早可追溯至八千年前的跨湖橋遺址。而原料“漆”，即大漆（亦稱生漆），是指漆樹流出的樹脂。通常，一棵漆樹需八年時間方可採收，採收後，亦需待其修復兩年。因此，漆樹一生最多只能產出約十公斤生漆，可見其珍貴。 上漆的工藝亦極其繁複。其基礎結構，是先在原木內芯刷上兩層大漆，繼而纏上麻布，而後續層數則視需求而定，但每層需待陰乾處理。一件漆器成品，往往需成千上百層的堆疊。這種工藝不僅增強了穩定性，也讓工匠得以運用不同技法製作圖樣。如《脫胎菊瓣形朱漆蓋碗》便採用了“素髹”技法，僅以單色或雙色裝飾，其中以黑漆或朱漆最為常見；本件作品以朱漆點綴，成品顯得溫潤而典雅。 傳統工藝遠不止於此。本次展覽更可見到許多“炫技”之作，如剔紅、剔犀、描油、戧金彩漆的技法等。以《剔犀套錫小杯》為例，作品採用斜刀雕刻，使坑紋處顯露出層層分明，各層間暗藏朱、黃、黑、綠各色，細膩程度僅在毫米之間。 一七五七年，自乾隆宣佈“一口通商”後，廣州成為唯一的對外貿易口岸，更使漆器外銷達到頂峰。當時，歐洲商人帶着對中國文化的幻想，在廣州訂製漆器。在外銷品中，商人尤為青睞黑漆，因此，多訂以黑漆為底，以描金手法點綴的中國景象。其中，以屏風最受歡迎。《款彩郭子儀賀壽圖屏風》呈現唐代名將郭子儀享子孫祝壽之盛況。郭子儀為“富貴壽考”之象徵，此類結合傳統喜慶主題與款彩工藝的屏風，在當時亦極受外國商人推崇。如本次展覽中的《木胎黑漆描金龍舟競渡圖八圍屏》，便反映了異地文化的融合。此屏風共八面，由上至下展現了傳統中國的山水、城市及水上生活。若從傳統建築觀察，可見這些高樓有別於傳統中式建築，這些中西混合的尖塔，是外國商人自行加入的元素。此外，傳統社會中水上人家（蜑民）往往地位低微，而在這卻被視為美好的異國風情。 這種文化交流中的“誤解”十分有趣，當這些產品運回歐洲後，商人甚至會進行二次加工。如《硬木嵌款彩人物圖鑲銅鍍金裝飾書櫃》，便是將屏風各面拆解後重新裝嵌而成；有時甚至會把屏風改造為門窗。正是這種文化錯覺，反映了中西文化交流史中生動的一面。 總括而言，“髹漆與共”展品質量之高、敘事邏輯之清晰，令人印象深刻。策展者透過四大篇章，成功地將艱澀的漆藝工法與生動的外銷史實結合，館內豐富的文字說明與動畫，更讓觀者能直觀地感受傳統漆器的魅力。此外，場內的志工講解員專業度極高，能為參觀體驗畫龍點睛，強烈建議觀眾預留充足時間，以配合講解場次。無論如何，這是一場不容錯過的視覺盛宴。 李俊文 “髹漆”與共——清代廣作外銷漆器展 時間：即日起至五月十七日 地點：廣東省博物館
|