（衆藝館）清單敘事
踱 迢 |
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| 清單敘事 《樂臨清單》的改編也小心翼翼地忠於劇作者的指引，按照演員唐樂臨的年歲，不只作了本土化的改編，還將演出的內容從原劇作的上世紀八十年代末到當下，推移至九十年代末到當下。於是“樂臨”版裡不只出現一些千禧世代的舊物名字，還以劇中父母年輕時所處的八九十年代流行曲作串連。八九十年代的流行文化近年再度在媒體興起，所以《樂臨清單》裡的歌曲與其說是“懷舊”，不如說是“樂臨”同代人的共鳴，重點在於某種可共情的氛圍感，不關乎歷史脈絡，成長於八、九十年代的我，並不會因此而懷自己的舊。 圓環式的觀眾席正中鋪着的圓地毯、四周的布簾，以及橙黃的燈泡，一開始就搭建起暖與甜的美學取向。唐樂臨本身也是個具親和感的演員，觀眾進場後的交流、分派任務也是流暢而歡快的。 整個演出講的故事正如宣傳上的簡介一樣簡單，唯一現場才揭曉的情節是女兒樂臨也跟媽媽一樣患有抑鬱症。故事既然已是在場觀眾所共知的，所以更重要的是如何“敘事”。“故事”是我們知道發生了什麼事、事情的因果就可以，而“敘事”更講究如何佈局，用什麼角度去跟觀眾說。 橫跨二十多年的幾個成長片段，很容易流於零碎，然而編劇聰明地利用了“清單”的特性，有數字、有簡明的形象與意義。於是“清單”既是劇情內容，又是推進演出的動力，每次的書寫、重複、停頓，甚至無法持續，都有它因人物內心衝突而來的節奏與潛台詞。即使是最基本的“一、孖條”，每次讀出時（或演員指令觀眾讀出時）都需要帶着不同層次的情感。“清單”本身已跟人物的成長歷程、內心變化扣連在一起，如果它只是一種讓觀眾參與的形式，便會讓整個戲的節奏、人物的內在世界變得平面化。 （《樂臨清單》·三） 踱迢
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