●师力斌
评论家，诗人，北京大学文学博士。北京文学期刊中心主任，《北京文学》《东方少年》执行主编。中国作家协会报告文学委员会委员，中国文艺评论家协会会员，北京书法家协会会员。著有《逐鹿春晚——当代中国大众文化和领导权问题》《杜甫与新诗》。评论集《新媒体时代的文学书写》入选中国文艺评论家协会啄木鸟丛书。与安琪合编《北漂诗篇》七卷。
□文/记者 李岸 图/记者 常静
记者：作为《北京文学》的主编，当下的《北京文学》主要关注哪方面题材的一些作品？包头的作者们应该从哪方面去努力，才能在《北京文学》发表作品。
师力斌：《北京文学》创刊于1950年，办刊的方针是立足北京，面向全国，放眼世界。包头肯定在我们刊物的征稿范围之内，特别欢迎包头的作家关注《北京文学》，来给我们投稿。
包头作为一个现代的工业城市，有着重要的位置。书写关于新时代的建设经验、成就面貌，反映当下社情民意的题材，我们都特别欢迎。《北京文学》开设的栏目有报告文学、小说、散文等，全国各地的作者都可以投稿。
记者：作为一位诗人，您认为当下什么样的诗才是好诗？您主要创作哪方面的诗歌？
师力斌：现在诗坛有一些大家所谓的“乱象”，但是，我觉得也是一个好的现象，就是越乱越好，可谓百花齐放。其实，现在是千花齐放，万花齐放。写作的人非常多，但是，大家困惑的是：什么样的诗才是好诗？这个问题因为标准不一，所以大家感觉到很迷茫。其实，这是在评判上有着不同的意见，我倒觉得这不是问题，关键是我们怎么去看待好的作品，好的作品还是非常多的，当下的诗歌古典和现代都有，谢冕老师有一个最新的说法叫百年和解，是到了我们有信心、有能力、有足够的经验能承受古诗和新诗和解的时候。“五四”新文化运动以来，新旧诗是对抗的，现在这个和解特别好，尤其是新诗，我觉得对于吸收古典方面有了更多的自信，有了更多的经验，不像以前排斥古典，反对古典。新诗的发展，我觉得写作的人数、写作的经验，包括百年来积累的这种成就，都是新诗发展的一个宝贵的财富。
记者：但是，现在有一些口水诗或者是没有诗味的作品。对此，您怎么看？
师力斌：没关系。这个问题很具体，人们之所以感到没有诗味或者认为是口水诗，我觉得都是形式问题，或者是某一个审美判断的结果。但是，有些人就非常喜欢口水诗。因此，你不喜欢它和它存在是两码事。
记者：您个人喜欢现实的还是抒情的诗？
师力斌：我喜欢好诗，我自己有好诗的标准。我觉得好诗比较有思想性，有情感，有意象，语言还要好，至于口水或书面，晦涩或浅白，我觉得都可以，具体到一首诗中，它需要晦涩就晦涩，需要浅白就浅白，需要口水就可以口水。这个问题我觉得是一个其实已经解决了的问题，但是对于某一首诗来讲，它是会有一个最好的形式，有一个最恰如其分的表现方式、结构方式，甚至是节奏的方式。我觉得这个需要作者有很深的修养，需要他去艰苦地探索，不是说随随便便就能写出好诗的。
记者：在您的创作中，您受哪些人、哪些著作的影响比较大？
师力斌：写诗的朋友常在一起讨论，阅读和影响是诗歌写作必经的过程，没有一个人没有阅读能写出好诗来。再有，每一个人都会受别人的影响，比如说在我心中，海子、席慕蓉、余光中、舒婷、北岛等这些人，还有西方的一些诗人，比如辛波斯卡、扎加耶夫斯基、里尔克、叶芝、聂鲁达等，每个人都可能影响很多人。我觉得好的诗歌，它一定是阅读和广泛吸收的结果。对于我个人来讲，对我影响最大的一个是余光中，另外一个是杜甫。
杜甫对我的影响是巨大的，我现在还在写关于杜甫的文章。那本书（《杜甫与新诗》）以后又写了不少，还有十几篇文章在手里面尚未发表。
杜甫是我国文学史上最伟大的诗人，用任何一个方面来概括他的诗歌，都有点狭隘。你说它民间的时候，它也庙堂；你说它是诗史的时候，它也有个人表达；你说它精英的时候，它也民众。对于杜甫诗歌的特点，我自己总结了5条，就是：宇宙意识、家国情怀、草根情结、人道主义，这是思想方面的4个标准，然后加上高超的技巧，这就形成了一个伟大的诗人。当然，这其实也已经窄化了，他的诗歌有太多的优点，我还在挖掘中。
记者：对于地方作者的创作，您有一些什么样的建议？
师力斌：建议有两个，一个是多读书，尤其多读经典著作，不能光埋头写作，这是很多人存在的毛病。光是埋头自己写，不知道好的、经典的作品是什么样的。我觉得眼要高，哪怕手低，但是，眼一定要高，要知道好的作品是什么样的。
第二个是要有针对性地写作，就是写自己擅长的，然后，要写精，不要求多。这个非常重要，有些人写了一辈子，都拿不出手。有的人写了一句话，就能打动很多人。
记者：您对包头的印象如何？
师力斌：我对包头的印象非常好。我父亲原来是当兵的，退伍以后有机会来包头，但是，他胆子小，觉得离家太远，就回山西了。所以，我对包头还是有某种感情的。包头是重工业基地，又是草原上的明珠，包头的作者应该写出反映这一美丽城市的好作品来。