□本报记者高莉 我是一套黄金马鞍饰，诞生于元朝，身体上每一道凹凸起伏的纹路，都镌刻着匠人精湛的技艺。
我的主人是元世祖忽必烈的侄孙女艾吉阿姆，人们称她明月公主。生长在草原上的明月公主自幼骑射习武，飒爽骁勇，17岁那年在那达慕盛会上大获全胜，得到忽必烈81件赏赐，我是其中之一，也是一众奖品里最受公主偏爱的一件。
为我操刀的匠人是忽必烈钦点的部族名匠，他甄选出质地上等的金料，经过多次淬火、冷锻退火、反复捶揲，把厚重的金坯延展成弧度与马鞍严丝合缝的异形饰片。那时可没有现在的各种机床与加工器械，所有工序全凭匠人用铁锤、錾刀、垫板等简陋工具完成。他得精准把握黄金延展的分寸，金饰片过厚显得笨重累赘，增加鞍身负重，过薄又容易在马背颠簸中弯折，所以必须在轻薄与坚韧之间找到精妙平衡，这是考验匠人捶揲功底的关键。
遍布周身的浮雕纹饰，是我一身华彩的灵魂所在。工匠在锻好的金饰片上起稿、定点布局，依托分层浮雕技法，循序渐进雕琢纹样。鞍饰上四曲海棠形开光，先以锋利錾刀精准勾勒外框轮廓，再剔除开光内部多余金质，留出凹陷基底。开光中心，卧鹿与缠枝牡丹纹使用高浮雕技法层层叠刻，由浅入深不断剔挖金胎，瑞鹿昂首蜷卧，筋骨肌理、四肢体态生动写实，牡丹花瓣层层翻卷、舒展饱满，高低落差错落有致，立体感扑面而来。纹样间隙的细碎花草、鞍饰沿边角的辅助纹饰，则切换浅浮雕搭配细线錾刻的技法，细密匀称的刀痕顺着花叶自然脉络缓缓排布。从体量饱满的瑞鹿主体，到纤若发丝的花瓣细纹，高雕、浅刻两种工艺无缝衔接，方寸金面之上粗细相宜。
鞍饰边缘的联珠纹，是一套独树一帜的繁复工序，这些浑圆珠粒并非逐个单独镶嵌黏合，而是工匠沿用中西亚传入的攒珠、錾珠工艺，在黄金边沿连续錾轧成型。迄今犹记得他凝神屏息，控制着錾具力度的样子。捶揲锻金、镂空浮雕、细线錾刻、边沿攒珠……这些工艺错落排布在我的身体上，每一处细节都饱含着匠人的心血。
经过数百年的光阴流转，当年陪伴明月公主征战游猎的我，褪去了昔日的风尘，成为留存后世的珍贵文物。游牧部族的手艺、中原地区的精工技法、异域的纹样，在我身上融会贯通，我不再只是装饰华美的金马鞍饰，更是元朝时期各民族频繁往来、技艺互通、文化交融的实物载体。