王祖友

收到作家徐祯霞寄来的书，我立刻被《云端上的故乡》这一书名吸引。这本书书名由作家贾平凹亲笔书写。原《小说评论》主编李星为这本书作序。

《云端上的故乡》是一部非虚构的散文作品，作为第一人称的“我”对故乡浓得化不开的情结贯穿其中。这本书的语言既有现实主义的厚重，也有理想主义的飘逸，使整部作品生动有趣。

乡愁，会触动每一个人的心弦，它是忙碌的现代人心中的敏感之处和柔软之处。《云端上的故乡》有点像传记，也像是在大的时代背景下的一个村庄的群像录。这部书的每一章都有一位个性鲜明的主人公，从“我”（作者本人）到父亲、小叔、老薛、老付、三姑、堂哥、春生、晓华、烟袋嫂、姐姐、弟弟、阿黑、川儿，等等。这些人在芸芸众生中可能会与我们擦肩而过，但我们可能会忘记他们，因为我们与他们的人生并无交集。作者置身其中，饱含深情地叙述发生在每个人身上的事情，展现他们的人生境遇，让他们的生活真实且立体，如在读者眼前。

值得注意的是，作者生命中最重要的人——母亲，并没有占据单独的一章，因为母亲是无处不在的，是整部书的精气神。

徐祯霞在书中写道：“母亲就像是一棵野地里的草，在哪里都能生根发芽”“母亲是个多面手，农田的活不在话下，家里家外操持是一把好手，用一句老掉牙的话说——出得厅堂、入得厨房”“很多的东西，母亲都会做，别人见没见过，她都能做得像模像样。因此，四个村里面，不论谁家有啥红事白事，都来请母亲，母亲也总是不遗余力，乐此不疲”。可以说，在整部书中，母亲是“我”生命的创造者、养育者，也是生活的塑形者、美化者，更是力和美的化身。

书中的“我”，是作为在场者和第三者的身份出现在整部书中的。从呱呱落地，到故乡已成过眼云烟，“我”都置身其中，村庄的喜怒哀乐，也成为“我”的喜怒哀乐。虽然“我”是一个走出村庄多年的人，但是“我”却走不出对故乡的思念，走不出对故乡无法淡却的怀念。

徐祯霞在书中写道：“故乡是我成长的摇篮，它是我情与爱的生发地，它是我思想和灵魂的根。”故乡，对徐祯霞来说，是广义上的母亲。故乡并不局限于出生地。每一个生活和工作过的地方，都有可能成为我们的故乡。这些地方给我们带来许多美好的回忆，以至让我们在有生之年，都无法忽略和淡忘。

《云端上的故乡》以第一人称的视角展开书写，以“我”的成长经历为经线，以社会的发展历程为纬线，两条线纵横交织，书写了在社会发展的进程中，故乡的搬迁和消失，这中间既有无奈和遗憾，也有欣喜与祝福。

社会的发展总是在不断推陈出新。“我”作为一个作家，一个在这片土地上生活了20余年的人，见证了村庄的种种发展和变化。经过20余年的时光，故乡已经与“我”的生命融为一体。

该书从“我”的出生开始写起，自幼时的集体劳作，到改革开放、土地承包到户，到撤区并乡，再到城镇一体化，“我”的故乡虽然只是一个个体的村庄，但是它映射的是整个中国社会发展的进程。它以小见大，以点带面，用一个个体的村庄展现中国社会的发展。而在某一天，“我”的村庄突然不见了，从这片土地上消失得无影无踪，那些原有的烙印，再也找寻不见。那些关于故乡的记忆陪伴着在外的游子，成为他们心中永远的纪念。我们只能追忆故乡的美好，进而生发出浓浓的乡愁。从这个角度上来说，《云端上的故乡》既是徐祯霞个人的乡愁，也是所有离乡的人，或者是所有在现代文明下迁徙的人共同的乡愁。