○胡安忍
最近观看话剧《秦筝》，其中忠诚与奸诈的交锋、崇高与卑劣的对峙，令人百感交集。尤其是在摄魂荡魄的历史演进中，剧中人充满人生况味的咏叹，身不由己的命运沉浮，耐人寻味，发人深思。
这是一部咸阳原创的话剧，题材重大，描写秦王朝抗击匈奴，修筑万里长城、秦直道的故事。多年前，咸阳的表演艺术团体曾创排过反映秦始皇时代宫廷斗争生活的戏曲，也有剧作家创作过或以抗击匈奴，或以修建秦直道为题材的剧本。但像这部话剧将抗击匈奴、修筑长城和秦直道诸多重大事件熔于一炉，再现秦始皇时代波澜壮阔的历史风云，尚属首部。该剧以宏阔的场面，跨越十年时空，塑造出上自皇帝、下至普通百姓的众多艺术形象。而令人惊喜的是，如此宏大的故事，并未走宏大叙事之路，而是从微观着眼，于“一枝一叶总关情”的细腻描写中，体现丝丝入微的艺术表达。
以“秦筝”这件小小的乐器作为剧名，创意独特。剧情发展似乎与弹奏乐器的“筝女”并无多少关系，但在关键时刻，她便神奇地出现，这也是作品的画龙点睛之处。筝女原来是个奸细，弹筝是六国叛乱的信号。可是，筝女一直到最后都并未弹响秦筝，她被秦大将军蒙恬的一身正气、高尚人格所折服、所感化。作品从筝女弹筝的独特视角，四两拨千斤，显示出滚滚向前的历史潮流，凸显了作品的正能量，深化了作品的主题思想。
该剧对题材的处理，富于时代感。秦始皇为什么要抗击匈奴，为什么要修长城，为什么要建秦直道，是出于“民心”所向。在他的心目中，“民心”不是高头讲章，不是光鲜标签，而是来自于灾民们争食腐肉的生存惨状，来自于无家可归的游民们能够有个“家”的渴望，来自于相亲相爱之人对美好生活的诗意追寻。在这里，修建长城最符合当时社会的民情民意。
我以为，此剧为双主角：一是秦始皇，一是秦将蒙恬。在戏剧舞台上，秦始皇给人更多的印象，是高瞻远瞩、雄才大略，刚毅果断、胆识过人，又不乏暴戾恣睢。主创在遵循人物基本性格底色的同时，赋予他非常人性化的一面。他体恤民间疾苦，因而胸怀一颗“民心”。“民心”使他显得亲和、平易，不时表现出普通人的随意与不羁。比如蒙恬与匈奴作战，运用了疯牛阵，众多官员对此颇有微词。秦始皇就惊奇得像个孩子，全然没有了皇帝身份，手舞足蹈，竟带动整个朝廷官员跳起了疯牛舞。千古一帝的形象，被注入了新的人文精神，生活化、情趣化了。
历史上的蒙恬是个悲剧人物。他忠君爱国，一身正气，人格高尚，被秦始皇信任并重用。但秦始皇死后，他被赵高忌惮。试想，在当时的险恶环境中，蒙恬手握重兵，原本是可以起事的，但他并没有那样做。作为大将军，有一个做人的底线，就是恪尽职守，维护稳定。而恰恰是这个做人的底线，酿成了他的悲剧结局……这部剧中，在众将士一片哗然的声浪中，作品浓墨重彩地把蒙恬的内心世界突然放大，与幻化中的秦始皇展开心灵对话，揭示了他的命运底色。
作品依托剧情，舞美设置别出心裁，深入人物的精神世界。戏过大半，主要话题是修长城，那么各人眼中的长城代表什么呢？围绕这一突如其来的灵魂拷问，作品不惜篇幅，通过各自内心独白的形式，把赵高、李斯、蒙毅、扶苏等人的心灵奥秘一股脑赤裸裸地倾倒出来。真是神来之笔！
作为一个文旅融合项目，话剧《秦筝》夺人眼球，赏心悦目。修长城的场面，舞美与演员表演浑然一体，给人以强烈的视觉冲击力；万里长城图及其次第展开的关隘，使人心胸开阔，一种豪迈之情油然而生；说书人兼具秦腔与弦板腔的粗犷唱腔，苍凉、悲壮，秦风秦韵，将秦地秦人不屈不挠、自强不息的精神表达得荡气回肠。
……
一部壮美史诗，规避宏大叙事，而是各方采撷，有机融汇，以一朵朵精美的生活浪花，汇聚成浩渺的艺术之海。这部剧的呈现，仿佛在告诉观众，一部好剧就像万里长城，是由一块块厚重的秦砖砌垒起来的。