○周桂莲
“三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟……”在《丽人行》开篇，杜甫如此描绘游春仕女的体态之美、服饰之盛。
其实，吟咏杏花的诗词中，不乏丽人。因为在诗人们灵动的笔触下，娇美的杏花常被赋予丽人的情感与神韵，而丽人们也被杏花映衬得更加风姿绰约、温婉动人。先来看金元之际“一代文宗”元好问《杏花杂诗》里的隋代丽人“宝儿”：“杏花墙外一枝横，半面宫妆出晓晴。看尽春风不回首，宝儿元自太憨生。”墙外一枝旁逸斜出的杏花含苞待放，宛如半面梳妆的宫中美人在晨辉中殷殷眺望，看遍春光也不愿回头，娇憨之态活脱脱是那“宝儿”的模样。“半面宫妆”的典故源自《南史》，后来引申为未得全貌。元好问将“半面妆”移接在宝儿身上。“宝儿”指的是宫中的袁宝儿，她美丽而天真烂漫，故深得隋炀帝喜爱。《隋遗录》记载：隋炀帝巡幸江都时，有人进献异花“合蒂迎辇花”，隋炀帝命袁宝儿持花，并称她为“司花女”。更有意思的是，隋炀帝还命虞世南作诗调侃宝儿的憨态，虞世南便真的作了一首《应诏嘲司花女》，其中就有“垂肩亸袖太憨生”一句。元好问借“宝儿”天生的憨态和欲露还藏的“半面宫妆”，来形容微开半吐的杏花，表现初绽杏花的含蓄之美，让人仿佛看到一位清纯可爱的佳人在春风中嫣然浅笑。
元好问对杏花的喜爱，可谓达到了极致。在另一首《杏花》诗中，他又用两位美女来形容初绽杏花的神韵：“芳树春融绛蜡凝，春风寂寞掩柴荆。画眉卢女娇无奈，龋齿孙娘笑不成。已怕宿妆添蝶粉，更堪暖蕊闹蜂声。一般疏影黄昏月，独爱寒梅恐未平。”首联点明一树杏花像洁身自爱的佳人一样，在门扉半掩的寂寞小院里绽放，花苞鲜艳如红蜡微凝。颔联形容初开的杏花像精心装扮的卢女，美丽而温柔，又似孙娘似笑非笑，欲说还休。“画眉卢女”，泛指擅长修饰、姿容美丽的女子，也是美丽歌女的代称；一说源自乐府诗中莫愁的形象，莫愁姓卢，又被称为“卢家女”。“龋齿孙娘”，则指东汉权臣梁冀之妻孙寿，色美而善作“龋齿笑”，仿佛牙痛般隐忍、娇媚。元好问反用其意，以“笑不成”来形容杏花欲放还收、含羞带怯的初绽之态，极为传神。颈联以担心妆容招蜂引蝶来表明杏花沉静、自持的品格。尾联则在为杏花“鸣不平”，指出杏花与梅花一样，在月下拥有疏影横斜的清雅风姿，可世人却只爱梅花，这对杏花实在不公平。是啊，美好事物不被赏识，怎能不让人感慨与叹息呢？
堪与杨贵妃媲美的丽人，隐藏在王安石的一首仄韵《杏花》诗里：“石梁度空旷，茅屋临清炯。俯窥娇饶杏，未觉身胜影。嫣如景阳妃，含笑堕宫井。怊怅有微波，残妆坏难整。”以变法著称的“拗相公”，原来也很懂美学，所欣赏的杏花不仅开放在长堤外、阔水边，还有茅屋映衬，环境清幽而稍带烟火气息。更有那朦胧空灵的水中倒影，比枝头的真花还耐看，好比那位美丽的妃子坠入景阳宫后的水井中，却依旧嫣然巧笑，惹人爱怜。“景阳妃”指南朝陈后主陈叔宝的宠妃张丽华，她不仅貌美如花、举止娴雅，而且聪明灵慧、能言善辩、情商极高，深得陈后主喜爱，曾与后主一起主政数年。公元589年，隋朝大军南下攻打陈国，陈叔宝盲目轻敌，未及时抵御，以为隋军过不了长江天堑。隋军不久破城而入，他又惊慌失措，带着张丽华和孔贵嫔一起躲进景阳殿后的一口枯井里，但很快被隋军找到。被俘后，陈叔宝被带到隋朝都城长安，并受到隋文帝礼遇，安然度过余生；张丽华却被视为红颜祸水，在南朝都城建康被隋军将领下令处死。王安石以这一典故入诗，并想象出张贵妃“含笑堕宫井”的诗意情态，不仅为杏花增添了一抹凄美之感，也说明他懂得“隔江虽度曲，破国不因花”的道理，并同情这位丽人的不幸遭遇。因此，当他看到飘落的杏花激起微微水波，荡漾的水波又将水中的花影摇碎，如美妃的残妆难以重整时，既看到了时光的无情流逝，也看到了命运的无常弄人，不禁感到深深的悲伤和惆怅。
将杏花比作娇羞、清雅、多情丽人的诗词还有很多，每一首都将杏花与丽人融为一体，成为中华文化中一抹绚丽的嫣红。品味这些诗词时，正悄然开放在墙角、园中、山头或水畔的杏花，便都有了丽人的容颜与气质，有了诗的意蕴与风雅，让人生出无限温柔、无限清欢、无限怀想与沉吟。