○陆明华
小时候，每到腊月里，供销社就会悬挂出很多年画，下面写着编号，买哪张就按照号码选择。
我常跑去，挤在人群中，看看新进了什么年画，一张张仔细端看饱眼福。因为年画悬挂很高，年幼的我只能仰望；一圈看下来，脖子累得酸痛……多年后，每次打开小箱子，翻看着收集来的一张张年画，一个个幸福的过年记忆便扑面而来，令人浮想联翩。
是啊，忘不了那时在乡下老家过年，几乎所有人家都要贴花花绿绿的年画，金鱼、娃娃、神话故事等各式各样的。现在看，年画大多以浓墨重彩为基调，色彩鲜明，创作手法多种多样，具有浓郁的浪漫色彩或浓厚的生活气息，内容大多取材于百姓喜闻乐见的故事和民俗，一般都是富贵吉祥、歌颂太平的，如鲤鱼跳龙门、年年有余（鱼）、招财进宝、喜得贵子、天官赐福等。年画主人公大多是财神爷、福禄寿三星、仙女、胖娃娃，还有戏曲人物。年画按题材，大致可分为世俗生活类、历史故事类、神话传说类、吉祥喜庆类等。年画，有时也可看作是一段段历史的注脚，用朴素的民间绘画语言反映社会心态与民情。
色彩夺目的年画，牵住了无数孩子的心。小时候的年画里，藏着很多好故事，有《西游记》《水浒传》等经典故事，还有《白毛女》《智取威虎山》等电影故事。记得上世纪七十年代的年画，还有一些戏曲故事。一般是一个故事分为两张，纵排四列十六幅或二十幅图片，每幅画都配以简短的文字说明。这种有故事情节的年画，也是我最喜欢的，有点像放大版的连环画，比小人书好看多了。所以，当看年画这种独特“阅读”的形式传到了乡村，传到了孩子们身边，过年就变成一种热烈的怀揣希望的期待。
小时候的喜好，在退休后重新捡起，我开始迷上了收藏年画。记得刚开始收藏年画时，种类很杂，千姿百态，风格迥异。其中，有威严的门神图、憨态可掬的中国娃娃、象征福禄寿的神仙图、代表着吉祥如意的花鸟画等等。有民俗气息的年画，以杨柳青木版年画为最，在众多年画中以细腻的笔法、秀丽的人物造型、鲜艳明亮的色彩、丰富多彩的内容而著称。像《连年有余》《欢天喜地》这些老版的传统年画，每每把玩观赏，总觉得身心愉悦。《连年有余》画面上的娃娃，怀抱鲤鱼，手拿莲花，取其谐音，连（莲）年有余（鱼），寓意生活富足。每每欣赏这幅年画，想想这些年生活的巨大变化，心中尤为感慨。
年画收藏中，有“南桃北柳”的说法。北柳指杨柳青，南桃指桃花坞；杨柳青木版年画阳刚大气，桃花坞木版年画精致细腻，各有千秋。各地年画的制作流程，略有差异。桃花坞年画制作，基本分为三步：绘稿、刻版、印刷。绘稿考验年画艺人的艺术功底，就像电影的剧本，是年画的根基，年画成品好坏，绘稿起决定作用。资深匠人深知，雕版印刷的成败始于木板的选择；所以，一定要挑选上等的木材做模具。梨木材质坚硬且密度较大，同时其纹理呈现出均匀分布的状态，基于这些特点，使其成为传统雕刻工艺中极为重要的材料。而质地坚硬、木纹细密的梨木，才能成为完美的模具，让图案跃然纸上。印刷工艺也很关键，刻版年画初为黑白，再用套色工艺添丰富色彩，上色时水墨量需精准：过多则纸破，过少则色不均。赏心悦目的年画，藏着匠人与匠心。
在我收藏的年画中，最爱的是名著和戏曲类，如《三国演义》《水浒传》《说岳全传》，还有《花为媒》《铁弓缘》等，许多故事最早是在年画上看到的。小时候，有一次在别人家看到一幅清代原版戏曲故事《三英战吕布》的木版年画，顿时就被画面吸引住了，满脑子做梦都是它。年后，专门去了好几家供销社，好不容易用压岁钱买回一幅，也不管年过完了，直接就贴在墙上；然后躺在炕上盯着看，幻想自己就是三国人物，跨马横枪，好不威风。还有一幅桃花坞年画《玉堂富贵》，构图精巧，刻绘细腻，色彩明丽，人物栩栩如生，百看不厌。
农历新年来临，人们就想祈求来年风调雨顺、幸福安康。红红火火的年画贴在墙上，就像门窗上的那些对联，在我心底张贴了一份温暖的喜悦、一份记忆中的幸福。