□谢光明
横江是新安江的主要支流，水草丰盛。
冬日早晨，我在竹木交替的水岸散步，地上有霜，水里没冰。江水像是某种透明的黏液在滑动，比我的脚步还慢。第一缕阳光穿过树木空疏的枝丫，斑驳地落在水里，顿时被黏住了，化作一团雾气，悠悠地漂浮在水面上。
忽然，一道白影陡然定住了我的脚步，像一朵硕大的白莲花，开在冷水中。原来，是一只白鹭。一块大石头，像一只老水牛，大半个身子浸泡在水里，露着青黑色的脊背，白鹭就站在它的脊背上。我压低身段，弯下腰。如果惊动白鹭，它飞起来会惊动江水，江水就会哗哗地叫起来，树木也会呼呼地摇起来。此刻，白鹭被冻住似的，一动不动地望着粼粼波光的水，像一块被江水冲来的羊脂白玉，它没注意到我躲在岸上树丛里看着它。
白鹭其实并非纹丝不动，它一会斜斜地扭一下头，一会慢慢地迈出一步。迈步时脖子往前戳一下，又往后弹回来，算是完成一个律动的动作。它的脖颈弯成一段柔韧的弧线，喙对向水面。它有时候收回一只脚放在腋下，另一只纤长的脚站着，眼睛盯着水里那个倒立的、摇摇晃晃的世界。它的羽毛白得干干净净，没有一丝杂色，如同浮在身上的云朵。水在它脚下流动，细细的波纹，丝绸一样，一道道从上游轻轻滑下来，滑到它脚下，然后柔软地分开，从它两只脚上流过，接着在其他地方合拢，十分丝滑和流畅。
白鹭并不像是在捕食，倒像是在发呆，闲逸自在。它又像是画家手笔，是宋朝夏圭画的《白鹭五位图》，是明代郑石画的《芙蓉白鹭图》？不得而知。这幅画大约是受了江南烟雨的潮气，墨色沉静、收敛，唯独白鹭这一笔是清冽明亮的，不用皴擦，无需晕染。就是这白鹭孤零零的一笔，整幅画就有了骨气，有了神韵。画的妙处在于“空”与“虚”，更突显出白鹭的精神，如寒夜的一轮孤月，照澈天心。
忽然，白鹭低头用它的长喙在水里捞了一下，仿佛是在跟熟悉的流水打招呼。水被它的长喙推开一条弧纹，弧纹镶着一线耀眼的光芒。之后，白鹭再次缩起一只长腿，单脚独立。它这么安静地一站，水就不再是空茫的水，而是大片的铺垫和留白。清寂的工笔，鹭是点睛之笔，是画家最后以泥金细心勾勒出来的，画便有了微风和暖阳，有了生命的气息。
终于，白鹭雕像似的身体动了起来，连续迈动两只脚，踩高跷般深一脚浅一脚，沿着浅水行走，缓慢而从容。它的脚是黑的，细得像一只毛笔，带着几滴晶亮的水珠，在提起落下间，描绘出横江的早晨。终于，它飞了起来，身影被明亮的氤氲包裹。最后，连它的影子也消失，只剩下满河粼粼的光芒。“银袍只当蓑衣著，自在江湖过一生”，那一笔惊心动魄的“白”，抽身离去了，却将一整幅画的空灵与诗意，留在我的心中。